文档介绍：硕士研究生学位论文乓灰弧!崭缴————.题目::谢亮学科专业指导教师姓名提交论文日期作者姓名
摘要关键词:中国ú蚀持兴娜诤舷执中国儿甑睦纺诤胛幕硎蛊渚哂星苛业钠袷醺腥玖τ攵捞氐拿学表现力。但随着信,息代的到来以及大众心理的变更,中国画必须以新的姿态展现无限光彩永驻的一面。本文的研究重点是探索中西色彩艺术的融合在中国色彩语言方面的表现能力:以中国画的传统色彩艺术为立足点,以林风眠的中西调和论为叨入点,横向分析了中困传统绘画与两方绘『邢艺术的异同,从而理出了一条纵向脉络,一直延伸至当今画界精英如何以现实作品展现其对于色彩规律的把握与开掘,最终导致中国画这一古老艺术形态在当今时代重放异彩遍地生花的大好格局。第一部分概述了四种主要的中围古典色彩美学思想,为后面纵向对比经过现代转型之后的巾国现代色彩观提供了参照对象。第二部分则从横向丰要论述了中国传统绘画与西方绘画存各方面的异同之处。这样,艺术家们就能知道该在哪些方面吸收对自身有价值的东西,也为林风眠先生调和论的形成敲响了前音。第三部分本文分析了中幽传统绘画最终步入了一个尴尬境地的必然因素,从而开始向西方寻找艺术的出路的原因。并根据所收集到的图片和文字资料,着重论述了林风眠先生的调和论在当时这个时代背景下是如何率先丌拓创新的,从而引发了巾国绘画的现代转型。第四部分则纵向对比了融合后的中国现代绘画色彩与中国传统色彩在某些方而的不同之处,以发展的眼光去总结当代画坛在借鉴西方绘画色彩艺术这条道路上,还有哪些新碰撞出的火花去值得我们再借鉴,以此来再丰富发展我们的中国绘画色彩语言。最后是本文的结论,二十世纪中国美术是借鉴与融合的时代,在进一步的中两交流与对话中,呈现出了色彩趣味的多冗分化。这就要求我们首先立足于传统,以西方为参照,通过吸收东西方文化的精华和人类文明的优秀成果来实现巾国绘画的现代转型。正是因为中华民族后来以博火的胸怀广泛接受各外来文化的影响,它才开始不断走向繁荣和富强。
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引言中国画是中华民族独创的绘画艺术,有着独特的艺术风格和悠久的历史。色彩观的发展在其中所起的作用是不可忽视的。研究中国画色彩的变化发展可以为中国画的创作提供用色方面的理论依据,并推动中国绘画艺术继续向前发展。色彩是视觉艺术中最直观最感性化的因素,能够瞬间引起人们的视觉注意与情感共鸣。从商周到鸦片战争,中国画的传统色彩观一个影响着中画画。可以确定,中国画传统色彩观是受中国封建社会的变化发展与中国传统哲学的双重影响而形成的,中国古代的社会制度与哲学思想是相对稳定的,受其影响,中国画的传统色彩观相对也是稳定的。但由于安史之乱以后,随着封建社会的逐渐衰落和外族的不断侵扰。宋元文人需要通过一种新的语言载体来抒发心中的惆怅,以追求哲学精神的玄远,达到与城道相通,与宇宙自然规律相通的自我人格完善。以及后来禅道思想成为了当时的主流思想,由此,与人格品操相联系的“水墨为上”也就自然而然地得到了重视,从而,两宋以水墨取代了色彩的霸主地位,形成了古典审美精神由外向化的壮美之境向内向化的优美之韵的历史转折。清末,水墨语言的陈陈相因,干笔渴墨层层积染的登峰造极,无法逾越的旧有程式与当下现实生活产生了不可调和的矛盾。然而,中国画在色彩领域的失落为我们今天的创新留下了广阔的挖掘余地和空间。就在这旧中国一面处于政治危机一面又面临绘画艺术的尴尬境地之时;在资本主义开始萌芽,中西碰撞之时,革新与发展就显得迫在眉睫。基于描绘世俗生活的需要,设色重新开始在水墨中回归。自国外留学归来的林风眠先生一直致力于一方面用西方现代艺术观点改造中国艺术,一方面又用中国艺术思想消化西方现代艺术。尤其在色彩方面,他大量借鉴了西方印象派色彩风格,给中国画植入了西方光学色彩的观念,以西方为参照,但立足于传统。通过吸收东西方文化的精华和人类文明的优秀成果来实现中国绘画的现代转型,使画面效果呈现出新的艺术生命力。二十世纪中国美术是借鉴与融合的时代,在进一步的中西交流与对话中,在改革开放的社会转型中又形成了色彩趣味的多元分化。中国画在世纪之交的后现代世界格局中所面函的选择与命运引了国内外艺术家、理论批评家的普遍关注和广泛探讨。众说纷纭,主要的分歧在该革新什么、继承什么以及怎样革新和继承引言
的问题上。在这样纷繁复杂的文化环境中,本文着重分析了中国画革新后的色彩表现形式与传统绘画中的色彩表现形式相比之下到底发生了什么样的变化入剖析了林风眠大师是怎样调和中西绘画艺术的方式方法,以及当代中国画色彩在融合中西这一方向上是如何传承了林风眠调和中西这一理论,继而发展向广阔的空间佣怪泄谏ú柿煊虺浞滞诰虺霰久褡迳ú时