文档介绍：鬲排衙箍史謦硕士学位论文青绿山水历史发展研究李云峰主旦堕导师姓名职称:吴怀信副教授羞查堂研究方向:论文答辩日期:..垄垒壁堕生亘旦至生鱼旦专业名称:学位授予时间:答辩委员会主席评阅人二六年六月分类密缴’
摘要为了发扬既有古老传统又能适应时代需要的古典山水画样式——青绿山青绿山水作为我国绘画样式的一种形式,早在魏晋时期就形成,但仍附属于人物画,作为背景的居多。在隋唐时期兴盛繁荣,南宋时期再度形成高峰。唐代中期虽兴起王维、张璨等人的水墨山水画,但一直还保持着色墨并重的局面,五代之后,随着水墨画的兴起和文人画的成熟,山水画家对色彩的感情逐渐淡漠,青绿山水遭到贬抑和歧视,被挤出了绘画艺术的主流位置而成为我国山水画史上最早谢世的古典形态,但它在其千年之久的总体萧条历程中,仍然以其严谨的形象塑造艳丽夸张的色彩追求,鲜明的装饰性和丰富多彩的手法技巧,以及强烈的视觉感染力长期吸引着人们。使其衰落却没有断流,历代画家仍然在不断地吸取水墨山水及其它绘画形式愈来愈丰富完备的绘画语言和表现技巧的基础上,在非主流艺术状态下自然而持续发展着。在现代山水画艺术革新和发展的今天,我们一方面离不开对现实生活的感受和体验,对时代精神的觉悟和把握:另一方面也离不开对古老传统文化艺术精髓的学习和继承。水,我们就必须了解青绿山水的过去,只有了解其发展过程,了解现在,才能更好地发展中国青绿山水,让它那五彩斑斓的艺术语言推动民族文化走向世界,走向多元化的进程。本文就青绿山水的发展进行简要的阐述。丶蔧青绿山水历史形成发展青绿山水发展研究
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论引选题的缘起研究意义在每一种文化艺术的深层内涵中,往往都隐藏着决定它的本质形态的某种哲学思想,对中国传统艺术尤其是绘画影响最深的哲学观点莫过于“天人合一”,因此中华民族历代的文化艺术都对自然山水情有独钟,这也正是山水画成为我国传统绘画艺术主干的原因。历代艺术家借此强调人与自然的亲切和谐,在表现客观自然美的同时,更象征着人的某种精神品格,成为一种“畅神”或“怡情悦性”的最佳媒介。千百年来,我国的山水画家创造了丰富多彩的风格样式:青绿、水墨、浅绛、没骨、泼彩等等。当我们今天在欣赏这些无以数计,美不胜收的历代山水画经典之作时,不禁叹为观止。其中,青绿一体可以说是山水画艺术无可争议的古典形态,山水画的正宗之源。青绿山水是一种典型的工笔重彩形式,用呈色稳定、牢固,经久不变的矿物质石青、石绿诸色塑造山川,描绘图画,青绿相映、富丽堂皇,正是它,开辟了我国绘画史上着色山水的先河。在现代山水画艺术革新和发展的今天,我们一方面离不开对现实生活的感受和体验,对时代精神的觉悟和把握;另一方面也离不开对古老传统文化艺术精髓的学习和继承。这就是研究青绿山水的缘起。唐宋以降,水墨为上的文人画垄断一直影响到近现代,其中青绿山水发展缓慢,且逐渐受到水墨画的影响,世纪初,随着国门被打开,各种文化思潮大量涌入中国,针对传统绘画的发展趋势,喋喋不休的带有各种反叛精神的激烈争论开始了,改革中国画主流样式的呼声越来越高,这种争论、呼吁和相应的实践探索一直持续到年代,中国画创作的多元化格局开始形成,其中一个不争的事实便是工笔画的全面复兴,而最有代表性、最具传统意义的工笔山水莫过于青绿体裁,故越来越多的画家在探索山水画变革和发展的进程中,不免开始回望青绿,呼吁青绿,并身体力行地着手实践这一既有古老传统又能适应时代需要的古典山水画样式。新时代的中国是一个日益强大和繁荣、蒸蒸日上的开放的中国,它需要充满生机与活力的艺术形态与之相应。从种种桎梏中解放出来的中华民众,也需要各种新鲜的、五彩缤纷的绘画作品陶冶情操、愉悦性情,面对美好大自然,人们的视觉追求不应仅仅满足于一片水墨。随着工笔青绿山水历史发展研究
研究目的研究方法画的复兴,当代的青绿山水家渐渐多了,墨色紧随时代,借鉴传统绘画语言,缤纷面孔上平添了几分深沉。青绿山水作为民族绘画艺术的传统形态,其坎坷复杂的命运境遇己成为历史,有待我们去作不尽的思索和探讨。而针对其本身固有的,流传至今堪称优秀的艺术品质和动人的审美性格,则需要我们抖落覆着在它身上的千年尘土,去挖掘,去重新认识,去学习、继承和运用,让它那五彩斑斓的艺术语言为我国的民族绘画艺术在走向世界,走向多元化的进程中再铸一座丰碑,再造一次辉煌。我国一千多年来传统山水画艺术观念中的基本结构和在这一观念下的长期艺术实践中,逐渐形成了我们民族绘画的技能技巧系列和别具特色的技法系列。作为传统因素,对今后山水画发展必将产生深远影响。通过对本课题研究,旨在发扬光大中国青绿山水的传统艺术。今天,我们如果稍稍留心一下名目繁多的各种画展,注意一下美术院校的山水画教学,就