文档介绍：河北师范大学
硕士学位论文
论任伯年人物画线语言的装饰美
姓名:朱金丹
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:朱兴华
20080301
摘要表现语言。尤其在中国绘画中,线不仅作为造型的基本手段而存在,而且具有丰富的内涵和独特的装饰美感。在我国,线的装饰美早在原始社会的陶器纹饰中就已初见端倪,到春秋战国时已在绘画中有所体现,后又经历代画家的不断传承和发展,最终形成了独具装饰意味的审美风格。特别是到了晚清时候的任伯年,他在继承传统的基础上继续突时代特色,又有个人独特风貌的用线风格。他笔下的线条聚散得体、穿插有序,线的轻又不失淳朴清新的强烈的装饰美感的用线特色。出其线条装饰美主要体现在三大方面:即秩序感、节奏感和韵律感。最后对形成装饰美的规律进行概括和总结,期望我们在吸收前人经验的基础上,不断开拓创新,把中国线条所特有的如装饰美等风格特点继续发扬光大,在现代绘画语境中创造新的辉煌。关键词:任伯年线条装饰美秩序感节奏感韵律感线是最古老最基本的艺术语汇,经过千百年的锤炼,线已成为造型艺术成熟高超的破创新,而且又吸收了民间以及同时代人的艺术成就,然后融会贯通,从而形成了既有重长短多变而自然。每一行笔能曲尽抑扬顿挫、转折提按的变化,呈现出既有古拙味道,本文从任伯年的多幅具有代表性的工笔人物作品入手,剖析研究其作品中线条所具有的独特的装饰美感。为了进行较深入的探讨,本文分三大部分逐层论述。第一部分是对任伯年人物画艺术特色的总体概括,分析构成其装饰风格的三大主要因素:即分别从造型、色彩、线条三个方面分析其中所具有的装饰因素。强调线的装饰感在形成画面整体风格中发挥的重要作用;第二部分对线条装饰美的历史渊源进行探本溯源,也就是挖掘任伯年用线所具有的装饰美感的历史根源:第三部分结合任伯年的具体作品,分析得Ⅲ
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吉艺术风貌反映了那一时代的审美精神,打破了晚清封建文入画家笔下的尚古复古、陈陈的基础上“吸收了新罗山人的简笔人物画法与扬州八怪人物画家的大写意画法,并把花鸟画中的没骨画法、西洋水彩画法和山水画中的皴擦法融为一炉,所以画法更为灵活多样,表现力也更为丰富。偏向于工笔者线条飞动流畅、钉头鼠尾,富于转折变化:偏于写意者笔墨纵横而不失精微。”在作品取材上,任伯年涉猎的范围也相当广泛:花鸟、神情动作均十分生动传神,具有鲜明突出的个性特点,尤其是在对线的组织运用上,他在融多家之长的基础上加以突破,线的组织聚散得体,穿插有序,线形的粗细、长短、轻重、曲直多变而自然。看似随意挥洒却又符合组织规律,具有一种鲜明独特的装饰美本文即从形成任伯年绘画艺术风格的基本因素——线条入手,分析研究其形式中所在我国近代美术发展史上任伯年以及他的绘画占有很重要的地位。他以个性鲜明的相因的画风,作品由“出世”而“入世帐跣问接汕R宦啥6嗖识嘧恕K守陈法,勇于革新,在继承传统的基础上广采博取,然后融会贯通,且注入了新的时代气息,最终开创了自己独特的艺术风格。在艺术表现方面,任伯年在恪守海派任氏画法人物、山水均擅长,尤其以人物画的成就最为突出。他笔下的人物造型夸张又不失真实,感。体现出的浓郁的装饰特点。口己丁
第一章任伯年的人物画艺术造型绘画的巨匠”;“英国芬利麦坚时在英国画家杂志中对任伯年作出这样的评价:‘他的艺表现出发传达生活气息,并且注重吸收民间以及同时代人的艺术成就,然后融会贯通,从而形成既有时代特色又有个人独特风貌的艺术风格。他的画明显界于传统与现代、文人画与民间绘画之间,既有文人画的生动笔墨和气韵,又有民间艺术所特有的浓郁装饰在造型的处理上,任伯年将立体的物象进行平面化处理,消弱了所表现物象的体积感与厚度感,不求空间的三维大胆的运用夸张、变形等手法,等画中,这一手段的运用就相人物画是