文档介绍：论文题目:两宋山水画审美特征研究专业:中国画系剿ㄒ硕士生:李浩指导教师:王保安中文摘要中国山水画独特的审美内涵是由中华民族几千年的优秀传统文化所决定的,具有深厚的文化背景与历史渊源,其中所蕴含的人文精神和文化内涵已经成为建构中华民族审美体系大厦的重要支柱,也是当代山水画赖以生存和发展的基础。两宋山水画是中国传统山水画的精华,它以其独特的审美意趣和高度成熟的笔墨技法,在山水画的发展史上达到了空前的高度。两宋山水画的审美特征在儒、道、禅三家思想共同影响中国文化审美观的大背景下,同时也受南北不同地域山川形貌及不同时代的民族意识和审美思潮的左右,它对自然山水的审美观照源于画家所遵循的“外师造化,中得心源庖磺Ч挪灰字拧A剿问逼谟捎谔厥獾恼挝幕尘埃剿纳美特征突出的表现在画家的审美意识将丘壑与笔墨完美结合,不论是宫廷里的画院画家还是在野的文人画家都以创造诗意化的意境美为最高追求,从而在多方面展示出了传统山水画的审美特质。本文以此为背景,以“靖康之难苯拥贾碌摹八问夷隙为划分两宋山水画审美特征承继与变化的基点,通过对北宋全景式的写真传神,“三远墓泛实践,以及文人墨戏的游戏神通和后期青绿山水画的复兴与发展的论述;并以李唐南渡为线索,探讨南宋时大斧劈皴横空出世的审美意义,以及对以马远、夏圭为代表的“边角之景’’的成因及其诗意化审美内涵的再认识,从而全面的揭示两宋山水画独特的审美特征。两宋的繁华与风烟已逝,然两宋山水画以其磅礴的气度和独特的审美特征为我们树立起的一座座山水丰碑,必将对现在以及将来的山水画艺术产生深远而独特的影响。关键词:儒、道、禅审美特征两宋研究类型:理论研究
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⑿髀国内外研究现状问题的提出及研究意义独特的审美心理决定艺术创作的基本趋向。两宋山水画是中国传统绘画的精华,它对自然山水的审美观照源于画家所遵循的“外师造化,中得心源”这一千古不易之法门。两宋时期由于特殊的政治文化背景,山水画的审美特征突出的表现在画家的审美意识将丘壑与笔墨完美结合,不论是宫廷里的画院画家还是在野的文人画家都以创造诗意化的意境美为最高追求,从而在多方面展示出了传统山水画的审美特质。面对信息化飞速发展的当今社会,传统山水画的审美特征也在逐步向现代形态转化。本文通过对“两宋山水画审美特征难芯浚梢匀梦颐悄芤愿忧逍训耐纺裕去面对那屹立在历史画卷中的一座座山水丰碑,去审视中国传统绘画那巨大的艺术魅力,最终促使我们在今后的艺术实践中能更好的解决继承与创新的问题。两宋山水画以其独特的审美意趣和高度成熟的笔墨技法,在山水画的发展史上达到了空前的高度。以往的中国美术史及理论论著中对两宋山水画的审美特征也多有论述。宋之后的中国山水画在对自然山水进行审美观照时,无不以两宋的艺术实践为基础,为楷模,并将之加以发展变化。当代著名美术史学家陈传席先生在《中国山水画史》一书中,以两宋时期特殊的政治文化和审美思潮为背景,从著名山水画家的生平、艺术追求、以及成就和影响,包括当时诞生的著名理论论断等方面都做了深入的论述,从不同的角度为我们揭示了两宋山水画的审美特征。世纪以来由于西方艺术思潮的介入,多元化因素的影响,随着科技发展,影视、戏剧、音乐、设计艺术的崛起,均给山水画的审美注入了新的美学语言,也使得我们对两宋山水画的审美特征有了新的体悟。本文正是基于这样的现状,重新对此问题展开自我的梳理与探究。两朱山水两审美特征研究
研究目的和研究内容本文的主要讨论对象是两宋山水画的审美特征。两宋山水画以中国传统文化精神内涵为哲学依据,它的审美特征在儒、道、禅三家思想共同影响中国文化审美观的大背景下,同时也受南北