文档介绍：埽骸桃豢螈妗独创性声明内诰学位论文版权使用授权书地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的明并表示谢意。学位论文作者签名:签字日期:年月本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ导师签名:日
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摘要关于女性意识及女性艺术家的问题是绝不能仅仅把它当做一个简单的问题从某一个角度上去判断的,必须把它放在一定的高度上,在一定历史阶段中从历史、文化、社会环境等方面客观的进行综合分析才能了解其深层次的原因。面对以潘玉良为首的一代中国女艺术家对中国美术发展所付出的努力,以及她们个性鲜明风格迥异的油画作品,我们都应该充分利用有限的文献、资料和作品,从女性的角度来分析、理解有关女性意识与男性意识截然不同的发展方向,使之能够更为全面、完整和真实地反映女性意识在民国时期那一特殊历史阶段的发展过程。本文采用描述性研究法和探索性研究法,着重对潘氏漫漫艺术人生中的绘画作品进行分析,同时也列举民国时期其他几位举足轻重的女性艺术家的绘画作品,力求研究女性意识对女性艺术家创作风格的影响,了解女性意识特征的独特之处,来体验那一代承前启后的“新女性’’是如何在西风东渐时期取长补短,用双手探索出自己的价值取向的,也为当今的女性绘画乃至中国绘画奠定了重要的基础。关键词:女性意识;女性绘画;潘玉良;中西结合
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录目中国印象派第一人——潘玉良⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯弓、毫⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..”、赜谂曰婊女性艺术家被忽视的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯泄呐曰婊睦房疾臁中国女性艺术的发展历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中国女性绘画意识的苏醒⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯泄砸馐端招咽逼诘拇砣宋锱擞窳技捌渥髌费芯俊潘玉良作品中女性意识的流露⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.作品中对母爱的诠释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.作品中的中国民族特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.对爱情的渴望⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯逼谄渌宰髌贰方君璧的荷花⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯蔡威廉的自画像⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯关紫兰的少女像⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯丘堤的布娃娃⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结帷ぁ薄ぁぁぁ
弧
参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯在读期间公开发表论文及科研情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
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