文档介绍：⋯一躲缪闽同期:加年丫月乡浙江理工大学学位论文原创性声明本人郑重声明:我恪守学术道德,崇尚严谨学风。所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已明确注明和引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的作品及成果的内容。论文为本人亲自撰写,我对所写的内容负责,并完全意识到本声明的法律结果由本人承担。
/㈣指导撕签名:裘。,弋习炯暄驹孪纭M滗为够彳同期:侈:丫浙江理工大学学位论文版权使用授权书钐仇,纺学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅或借阅。本人授权浙江理工大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于保密口不保年解密后使用本版权书。作位期,在名签年者文论学同。:
中文摘要方的道路。明朝末年,意大利耶稣会传教士罗明坚物画、人物肖像画、花鸟走兽画,尤善画马,并曾参与圆明园建筑工事,是一位关键词:郎世宁人物画清代美术中西文化交流公元世纪开始,随着欧洲航海事业的发展,西方人开始努力寻找通往东屠犟等人相继来到中国,他们带来了西方的文明,打开了西方人进入中国的大门。而引导中西方艺术交流走向繁盛的则是意大利传教士画家郎世宁,他历经清康雍乾三朝,服务于三代帝王,擅长纪实人对中西文化交流做出过积极贡献的画家。本论文研究的主要目的在于通过对乾隆年间郎世宁人物画的梳理和研究,分析郎世宁人物画的绘画风格和艺术特色,并希望通过总结郎世宁的艺术实践引起更多入对东西方艺术交流的关注。虽然中外学者对郎世宁的研究论著颇多,但系统研究其人物画的论著则较少,成果也不足以体现郎世宁在该画种方面取得的成就,笔者希望通过本次个案研究,进一步推动本课题的深入。本文主要围绕以下问题进行探讨:⒗墒滥宋锘醋鞯谋尘昂退诨F诩涞闹饕4醋骰疃攀觥⒍郧∧昙淅墒滥娜宋锘惺崂砗头掷唷、清代中期宫廷绘画出现了中西融合的新面貌,分析郎世宁中西合璧新体人物画的特点,并研究其形成原因、影响及评价。本文的研究重点是通过对郎世宁人物画的梳理与分类,研究郎世宁新体画的特点、成因及影响。当今,中西艺术交流日渐频繁,对中西艺术史的研究也受到越来越多的关注。郎世宁的人物画在写实性、纪实性、空间性等方面进行了创新,他中西合璧的绘画技法在清代宫廷产生了一定的影响,这在中国美术史上应该给予一定的肯定。研究者应该客观看待中西融合,在传承中国绘画遗产的同时,也要注意吸收和借鉴外来优秀绘画的长处。
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目录第一章绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章郎世宁及其人物画创作概述⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章乾隆年间的郎世宁人物画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章郎世宁新体人物画的特色及成因⋯第五章总结⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯选题的意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯相关概念阐释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯国内外研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯本文研究方法和研究资料⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯郎世宁人物画创作的背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯郎世宁在华主要创作活动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯帝后肖像画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯帝王休闲画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯纪实人物画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯其他人物画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯郎世宁新体人物画的艺术特色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.≈⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯附录插图目录附录郎世宁乾隆年间存世人物画目录参考文献目录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯攻读学位期间主要科研成果⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯“⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”⋯⋯⋯⋯⋯⋯············································································
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