文档介绍：福建师范大学
硕士学位论文
威尔第歌剧《茶花女》的悲剧形象塑造初步研究
姓名:曾宪林
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:叶松荣
20040401
内容提要笔者鞋为,歌剧《茶花女》之衙娃能在歌剧舞台上盛演不裒,能让不同时代豹们都能够喜欢剃保持着新鲜感,主要是威尔第的题材选择卜的与众不同,矛盾冲突戏剧结构上处理的符台人们的审美心理,而犹为突出的魁音乐悲剧形象的成功塑造。⋯邦歌捌的成功与否,往让取次于歌剧形象的塑造是否成功,因此,探游怎样成功塑造歌剧形象,特别是悲剧形象的成功塑造,具有定的现实意义,也是本文所要考察的主要内彝。本文运埘音乐形态分据法、复合研究法,主要涉及音乐形态学、歌剧茭学、音乐分析学、戏剧奖学、社会历史学的学科内容,论述威尔筇怎样运用戏剧、音乐的艺术手段塑造出授奥列塔不转的悲捌形象。,重在分柝音乐家威尔第选择塑造截奥列塔这个悲剧形象的原因;第二二部分,从音乐形蒙方面分析歌剧《茶花女》的悲剧形象塑造;第三部分从戏剧矛盾冲突音乐分析斡角度势析歌剧《茶花女》悲剧形象塑造;弟翻部分论述歌剧《茶花女》艺术上的革新及特点。关键词凇恫杌ㄅ悲剧形象戏剧结构矛盾冲突
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言引“当你听了瓦格纳鲂∈钡摹杜渖瘛分螅岣芯跸袷悄慷昧艘怀』贝氖录在西方歌剧史上,伟大的作曲家们塑造了一批让世人难以忘怀的悲剧形象,如瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔得》中的特里斯坦和伊索尔得:威尔第《弄臣》、《茶花女》、《奥塞罗》中的利戈莱托、薇奥列塔、奥塞罗;比才的《卡门》中的卡门;以及普契尼的《托斯卡》、《蝴蝶夫人》中的托斯卡、蝴蝶夫人等等。在这些悲剧形象中,威尔第《茶花女》是一部不以王公贵族和正歌剧中的英雄人物为悲剧形象的歌剧作品,它歌颂了被人唾弃的具有高尚道德的妓女的悲剧形象,同时也让世人感受到了悲剧和美,而当你听完威尔第的《茶花女》,却能亲自感受悲剧和美。””在怎样塑造不朽的悲剧形象上,威尔第在寻找新的题材、运用新的音乐语言等几方面作出了前沿性的探索。特别是在旋律创造上,既继承了意大利的传统,又有着威尔第本人的旋律特点。正如保罗嗬だ仕担巴诓捎昧诵伞⑷松璩5男律,由一定戏剧的或抒情的情境产生的旋律,他只适用于特定的情境。⋯⋯这些作品的真挚而深刻的悲怆之情,其抒情性,以及其所产生的坚强的艺术信念是从来没有一个大歌剧所能做到的。”。虽然歌剧《茶花女》至今仍在国内外盛演不衰,音乐报刊、杂志、音像、网上到处可见到有关歌剧《茶花女》演出、剧情的介绍,但关于歌剧《茶花女》悲剧形象创造的研究,笔者了解到的和所掌握的资料并不多。在笔者所查到的国内刊物中,对歌剧《茶花女》的音乐研究主要集中在以下几个方面:一、威尔第旋律特征。、买德颐译的载自《音乐译文》年第四期的《意大利歌剧》,文中提到威尔第的《茶花女》“从贝里尼那里继承了凭借感情和发展着的旋律自如而合度地运动所获得的特别宽广的旋律起伏。”二、歌剧《茶花女》的戏剧结构与音乐结构。如孙允文《中国戏曲与欧洲歌剧慕峁固卣髦冉稀罚士档摹妒月弁诘乃和歌剧《茶花女》的第一幕为例,论述了歌剧创作是通过音乐形象来塑造歌剧人物,想与创作》中涉及的有关《茶花女》的论述。三、歌剧《茶花女》与话剧《茶花女》的比较。如周振佳的《歌剧杌ㄅ与话剧杌ㄅ之异同》,以话剧《茶花女》。菲尔·す哦≈潮叩纫搿豆诺渥鱅遗判邪瘛返页海南出版社年鲁霭。保罗·亨利·朗著颇连理杨燕迪张洪岛汤亚汀译《西方文明中的音乐》第彻筘人民出版社年掳
而这与话剧依靠语言和动作米塑造人物的不同,论文比较简单;又如孙允文先生的论文《杌ㄅ歌剧与话剧》亍陡杈缫帐酢甑期忧榫成柚谩⑶榻诎排及戏剧冲突的处理和人物塑造三方面进行论述,但其音乐本体的分析显得不足。四、歌剧《茶花女》的宣叙调的类型归类。如张筠青《歌剧杌ㄅ中的宣叙性段落的奥秘》。五、歌剧《茶花女》的介绍及赏析。《歌剧》第诜⒈淼摹陡杈茶花女衾稚臀觥罚饕L教钟教调、合唱、管弦乐在歌剧中的功能和威尔第在这三方面作山的贡献,但缺乏对音乐本体的研究:以及发表于同一期的刘诗嵘先生的论文《威尔第和小仲马“携手杌ㄅ》主要介绍歌剧《茶花女》的人物现实模型、《茶花女》的上演作宣传。这些著作在研究歌剧《茶花女》方面取得了一定的成绩,为后来的研究奠下了基础,但缺乏对茶花女悲剧形象塑造进行音乐上的分析研究,即使有分析,也只是粗略涉及而谈。因此,笔者有意在这方面作出自己的努力。叶松荣先生认为“作曲家如果没有丰富的情感,没有强烈的爱憎,没有独特的个性。音乐作品只能流于低俗;如果没有高尚的精神境界,只迷恋于作曲技术,漠视人们普遍关