文档介绍：簪鲞赣隆垠叮δ≯;,.毫。譬弧J榻ā邸中文摘要。,量;觥獭■≯..口.,一.:本文研究的课题是:二十世纪九十年代中国装置艺术的空间问题。装置艺术是指通过错置、悬空、分割、集合、叠加等手法对现成物品予以重新建构,置放于新的展示场所,并赋予新的意义指向的一种艺术创造和展示方式。其英文的表述是“’’。笔者根据装置艺术的特征将其分为两个空间,一个是以物质存在为基础的物理空间,也就是装置作品的表现形式;另一个是以思想表达与交流为主的心理空间,也就是装置作品的观念表达。笔者根据这两个空间关系,选取中国二十世纪九十年代,也就是“八五新潮”以后,年上海双年展之前,中国当代艺术的转折时期的装置作品来进行分析,针对这一时期装置艺术的发展状况从物理空间与心理空间两方面进行探索,切实根据艺术家的装置作品为例,从理论与实际两方面进行讨论:到底在装置艺术中,这两个空间孰轻孰重只蛘呤怯幸恢指为恰当的关系关键词:、;秘,■摘要.,●,’,.
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雌福建师范大学硕士学位论文
女中文文摘鼎以年举办的《前进中的中国青年美术作品展》为契机,中国当代艺术的发展进入了一个“新潮美术蛘咚凳恰鞍宋迕朗酢笔逼凇W爸靡帐跻苍谡飧霰怀浦为“运动男鲁泵朗跚嗄甑娜禾逍怪校J嫉翘料啵鸾コ尚危⑽8嗟艺术家和观众所认识。但是,从总体上看,“八五逼诘闹泄执帐趸勾τ诔谩模仿的水平上,艺术样式与风格上的独创性很少。在这个时期,知道“装置艺术这种西方现代艺术样式的人并不是很多,很多人可能还从来未听说过“装置艺术”这个说法。有些艺术家在这个时期对于现成物品的利用,也并非是处于要创造一种当代中国的装置艺术新形态,而是借以表达一种反传统、反规范、反审美习性的观念艺术的情感宣泄。这与二十世纪九十年代装置艺术在中国的发展是大不相同的,九十年代大多数人是有意识的致力于推广与建设一种新的现代艺术样式,为装置艺术在中国的健康发展而努力。虽然“八五”时期,装置艺术并非是现代艺术中的主流形态,在发展过程中也遇到了许多坎坷,但是在这期间吗,青年艺术家大胆的对现成物品材料的搬用与组合,对我们过去习惯了的艺术分类原则进行挑战,使得越来越多的艺术家开始关注艺术创作、表现与鉴赏中的材料作用。人们逐渐认识到,各种现实材料都具有观念表现品质的可能,都有可能成为艺术创作的资源。这些正是“八五新潮”美术运动在现代艺术审美观上对当代中国文化观念发展的建设性意义所在。经过“八五新潮约啊鞍司乓帐醮笳埂钡姆此加肭謇碇螅戳伺畈7⒄的九十年代。伴随着年邓小平南巡讲话的春风,中国社会进一步明确了建设社会主义市场经济的奋斗目标,社会更加开放、更加多元化发展,宽松的社会环境也为艺术的发展带来了丰厚的土壤。中国装置艺术也再次登上艺术的舞台,但这个时期的艺术家对于西方现代艺术有了更多的了解,避免了八十年代对于艺术创作粗俗、肤浅、图解、过分的自我感情宣泄等弊病,开始注重装置语言的个性化探索与表达,一方面注意借鉴吸收西方现代艺术的发展模式,另一方面结合中国本土的现实环境,充分发挥艺术家的自我特质,以中国化的方式介入到世界艺术中去。这个时期的装置艺术发展相对八十年代更加稳健,艺术发展方向也更为明确,作品的格调也更显平和,触及到的问题也更贴近社会生活,具有宝贵的社会建设价值。终于,■
弧馎上海双年展的成功举办也为装置艺术在中国的发展迎来了“合法化’’的时代,装置艺术开始成为能够被官方机构接受、并能够在公开场合或者是官方的展览中出现的艺术样式。那么在这个九十年代里,装置艺术的发展就具有一定的承前启后作用,既是对八十年代中国装置艺术粗劣发展的一个过渡,也是对于中国装置艺术日后的发展起到了很大的指引性作用。因此笔者将文章分为这几个部分来对这个时期的装置作品进行分析探索。绪论部分主要是对本课题的研究背景以及研究意义进行介绍。虽然装置艺术是从西方引进中国的艺术形式,但既然在中国发展起来的装置艺术就要有中国的特色,不再用西方人的思维模式来迎合西方人的口味,因此我们要立足中国本土,用中国的土壤培育出有中国特色的装置艺术作品。笔者认为中国经济蓬勃发展在世界上已经取得一定的肯定,中国越来越受到各方的注目,世界各地的声音中越来越不能缺少中国的话语,同时中国当代艺术在西方艺术界也就有了越来越显著的影响,成为各大艺术大展上不可缺少的组成部分。现在中国装置艺术的社会展示环境相对年代有了较大的改观,在国际交流经验的拥有和积累的基础上,艺术家的本土文化自觉逐渐形成,中国装置艺术的本土化进程必然要走入一个新的阶段。因此本文即针对二十世纪九十年代中国装置艺术的发展状况进行分析,希望能从中得出装置艺术在中国健康发展起来的合适道路。第一章装置