文档介绍：施尼特凯《钢琴五重奏》创作技法研究期:三旦旦主主墨旦论文主题词:垫丛熟塑塑重垒椤叠塑克埽Ρけご河南大学研究生硕士学位论文称:音乐学级:三鱼┧称:贾迭群教授朱敞修教授研究方研究生姓导师姓名、职向:作曲技术理论名:康长安专业名专业代正完成耄号:痵日
施尼特凯《钢琴五重奏》创作技法研究摘要奏》重新改编为乐队版——世纪中后期俄罗斯现代音乐的代表人物,一位杰出的、富于创新精神的作曲家。施尼施尼特凯的《钢琴五重奏》趂重奏。在该作品中,作曲家扬弃了二战后先锋派的序列技法和比较理性的美学观念,转在创作中所受到的时代背景和相关作曲家的影响作用,从而为探索施尼特凯在世纪中阿尔弗雷德·加里耶维奇·施尼特凯是特凯一生创作颇丰,且形式多样,其中不乏优秀、经典之作,为其赢得了国际性声誉。他的音乐作品逐渐已成为作曲家与分析家们的研究热点。创作于—年间,是作曲家创作历时最长的一部作品。也是他惟一的一部钢琴五向突出音乐的抒情性和质朴性,在处理音高、结构以及音乐风格诸方面,堪为经典。该作品是施氏之创作进入“全新创造性年代”的标志;同时从年作曲家把《钢琴五重壑慵陡智傥逯刈唷吩谄湟簧醋髦的中心地位。目前,国内外对施尼特凯音乐作品的研究已取得了不少成果,但对《钢琴五重奏》这部作品,尚未作全面、透彻的分析。鉴于此,本文拟以施尼特凯的《钢琴五重奏》为分析,研究对象,运阁作曲技术理论、音乐分析学和音乐史学等相关研究方法,从音高、结构、,对旌尼特凯的《钢琴五重奏》中所体现出来的具有代表意义的创作技法进行分祈。通过具体的分析研究,客露地评述施氏《钢琴五重奏》中的核心动机贯穿、多重结构对位、多元风格复合等创作技法以及后期,经历了理性的宇列技法之后,如何审视“调性”、如何为作品结构布局、如何进行多元风格拼贴等方面提供一个具体的实证。关键词:施尼特凯《钢琴五重奏》核心动机贯穿结构对位复风格摘要,
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序言德彪西,—、马勒一、时代背景及俄罗斯战后先锋派概述肖斯塔科维奇《第十交响曲》首演,该曲以罕见的力量和得相对和平与民主,会后年轻作曲家の侄姿够姆⒀钥窃凇端樟R年青年作曲家谢德林,凇墩〈醋鞯挠赂揖瘛《苏乐领域开阔自己的视野,要为在世纪一年代音乐会名单上抹去的音乐家们钊以及斯特拉文斯基等匦禄指疵运跫跛樟R衾忠帐跤起了奥聂格、米约,—⑵绽士⑿赖旅滋、奥尔夫、布里顿,一⑺固乩乃够约吧酝硇┑拿肺靼,和“新维也纳乐派”中最少“可疑”的贝尔格的作品。三人组的另外两位成员韦伯恩,⒀ú,一约施托克豪森,一⒈蠢锇、诺诺一茸髑业淖髌飞形绰济帷此,音乐节却未漠视于苏联的先锋音乐家们。在世纪一年代,该音乐节就演出年滤展擦煨渌勾罅秩ナ酪院螅樟I缁崴汲毖杆佟敖舛场薄!M拢完美的艺术性表现了时代的精神和预感到将要发生的变化。首演后的座谈会氛嗣已经显乐》希碜判乱淮衾旨颐强J级铱梢苑⒈碜约旱闹髡帕恕联音乐》.一文中,号召自己的同行不仅要大胆更新自己的创作,而且要在现代音世界经验的距离。于是,不仅谢德林述及的世纪初的作曲家,而且比较晚的其至还在世的作曲家们的作品逐渐成为音乐会的节目并掌控听众的意识。如此,苏联音乐厅中响当时的苏联政府对“华沙之秋”衾纸诘奶仁抢涞⒓シ碛肴谭穸ǎň」苋。【俄·萨文科,《俄罗斯的战后先锋乐派》,【俄】⒗寂捣蛩够抖砺匏棺髑矣兰汀罚藕槟5译,北京:—场。【俄】爱伦堡的堰解冻》‘载于前苏联刊物《旗》,年第这一标题,给当时苏联整个历史时期提供了一个名称.。“华沙之秋”音乐节系年波兰举办,该音乐节为具有先锋性质的年度国际现代音乐节.
联音乐中第一部“十二音序列”作品——钢琴套曲《严肃音乐》施尼特凯于年月日出生在俄罗斯萨拉托夫附近的恩格斯——一个前苏联前苏联政治环境下,他在音乐中的不懈探索却不能得到充分的理解——清唱剧《长崎》真正弱点是时间的组织化、循环结构的单调,并说这样的音乐是“破碎的和无系统的”。。二、施尼特凯生平简介并尝试作曲。—年,施尼特凯在莫斯科音乐学院正式学习作曲,但是,在当时,獾搅舜直┑呐馈辏┠崽乜弦涤谀K箍埔衾盅г。罗日杰斯特文斯基称之为“莫斯穆三套马车”,另两位是古