文档介绍：河南坠子唱腔特点与演唱风格研究级:三旦旦三塾专业名称:童堡堂河南大学研究生硕士学位论文辱专业代码:研究方向:声年研究生姓名:王俊霞’导师姓名、职称:唐瑰卿教授完成期:二晡逶论文主题词:河南坠子/大本嗓/边音乐学校代码:学号:日
中文摘要本文从河南坠子唱腔音乐的特点与演唱特点两方面,初步探索了河南坠子的唱腔风格,全文除序言和结尾外共分为四个部分。第一部分为概述。考察河南坠子形成与发展的历史轨迹,大致可分为三个阶;律高起低落,“搬高落矮”,以五声正音为主,间或使用“庇搿”的偏音,四度音程的使用较多;平腔是坠子音乐中用的最多、最具特色的核心板式,黑板、闪板,是平腔节奏的主要特色;起腔、平腔、落腔、寒韵、快扎板是河南坠子的常用板式;伴奏音乐中前奏音乐多用大过板和小过板;伴奏乐器中,主奏乐器为坠琴,另有二胡、扬琴、琵琶等乐器。关键词:河南坠子段:初期发展;民初以后至年代的蓬勃发展;新时期的发展。第二部分从河南坠子唱腔的结构特点和唱腔音乐的基本特点出发,分析了唱腔音乐的旋律特点、调式、节奏、常用板式、伴奏音乐与乐器。河南坠子唱腔旋第三部分研究了坠子的演唱风格。坠子的演唱方法以“大本嗓”为主,结合使用“二本嗓”,强调丹田气的支持,注重三步音的运用,并从共鸣、吐字、行腔等几个方面,分别详细阐述了坠子的演唱技巧。第四部分总结坠子不同流派的演唱风格,并分别介绍不同流派代表人物及其演唱风格。大本嗓边音
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序言河南坠子,是产生并流行在河南省的一种民间说唱艺术,属于渔鼓、道情类曲种。大约一百三十多前诞生于开封,至清光绪年问遍及豫东、豫西,在河南省省大部分地区迅速发展,成为一种新兴的艺术形式。它是由原先流行在河南和皖北的道情、莺歌柳、三弦书等曲艺形式相互结合,在音乐唱腔等方面互相吸收融河南坠子的唱腔属于板式变化体,以吟诵性的平腔为基础,鲜明的徵调式为特征,唱念均以中州音韵为主,兼用少量的徽白,也吸收了一些普通话的字音。贴近生活,易学易唱,为广大群众所喜闻乐见。曲艺传授历来以口传心授为主,以身作教,在传授和学习的过程中,存在着重技术、师承、模仿,轻理论、文化、创造的弊端,表现在河南坠子这一地方曲面,也有少数文章对河南坠子进行了简要的概括,而对于唱腔风格,只见零零散唱腔音乐风格出发,分析其演唱方法,并力图辨明其不同流派的演唱风格特征,合后而形成的。新的唱腔和音乐结构的出现,是河南坠子形成的标志。其表演形式以个人唱为主,伴奏乐器坠琴为辅。河南坠子经过半个世纪的迅速衍变,已成为河南曲艺之首。它的唱腔清新淳朴,优美动听,具有浓郁的乡土气息,种,尤为严重。目前,学术界对于河南坠子的研究侧重于历史渊源,音乐特点方散,三言两语的评论性文章,更未见有专题论著问世。因此,本文从河南坠子的目的在于汲取民族民间音乐的营养,去粗取精,促进河南坠子艺术的改革与发展。
第一章概述河南坠子因用坠子弦伴奏醋骨而得名,简称坠子;早期也写作坠子书。因演唱者手拿简板或小铙伴奏,也称小铙坠子或简板书、晌板书。主要流行于河南各地及毗邻省市,深受人民群众喜爱。河南坠子是河南的主要曲种之一,其渊源流变很少有文字记载,经过前人多爷说坠子形成于清道光年间的开封,为三弦书艺人乔治山和县北七十里庙的郭成德,随父亲在开封做生意时,学会坠子这种形式,回安徽老家后又拜道情艺人张魁元为师,二者逐渐结合。大约于清光绪年间坠子在豫东周口、商丘一带开始流行,人称“渔鼓坠”或有的大部头书,如《响马传》、《河间府》等,也有偶唱《王麻休妻》、《三打四劝》初期发展年研究,有两种看法。:“一种认为由莺歌柳和道情结合而成。另一种认为,坠子始脱胎于三弦书,后于道情结合。”据许昌老艺人孟治法年口碑资料,他师县说为王仞状矗切∈背H沂槭背S寐砦沧龈龉釉谌疑侠磐妫鍪后便拉着唱《玉虎坠》棵,人们管他的演唱方式叫“坠子”。其后,安徽太针对上述看法,也有人提出莺歌柳唱腔和三弦书极其相似,演唱形式也几乎相同,所以两种看法均可成立。而坠子究竟形成于何处,至今尚无定论。“弦子鼓”。其时艺人只有男性,多为道情或莺歌柳、三弦书等艺人改学唱之,如胡明善、薛玉湘等。他们在乡村露天演唱或到城镇小巷“逛夹道”。演出形式有一人手拿着坠琴自拉自唱,也有二人相伴的,即一人拉坠琴,一人手拿二尺余长的竹板,腋下夹着渔鼓筒演出。曲调唱腔夹杂道情、莺歌柳。演出书目多是道情原等莺歌柳书的短篇曲目。
民初以后至年代的蓬勃发展阶段清末民初,河南坠子已有相当发展,并