文档介绍：⑧东沙师蕴大季硕士学位论文豫东北师范大学学位评定委员会年分类号:厦级:玉学校代码:研究生学号:§§密作者:刘雪峰指导教师:杨士菊教授所在院系:音乐学院所学专业:音乐学研究方向:作曲理论与教学研究
要摘复调音乐是多声部音乐的一种重要形式,无论在复调音乐发展的黄金时代一复调音乐创作技法以模仿和对比为基础,由于音乐理论的发展,在对比手法的使用上更世纪,还是以主调音乐发展为主流的古典主义至今,复调音乐创作都发挥着重要作用。加灵活多变、丰富各异,而且其创作也不拘泥于纯粹复调音乐体裁中,这样则更有利于复调音乐和主调音乐两种多声部音乐的相互借鉴、互相影响、融合发展,为音乐创作提供理想化的技术条件。本文通过对复调音乐创作中对比手法的研究,在一定程度上启发复调音乐创作的理性思维。关键词:复调音乐对位法对比手法创作思维
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学位论文作者签名:复生塑阒傅冀淌η┟豪钲籺勇学位论文作者签名:亳康掌冢河崖选独创性声明学位论文版权使用授权书期:盆丝骸辏簘对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的期:衣∥、,。本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ工作单位:通讯地址:学位论文作者毕业后去向电话:邮编:日、
一、绪言复调音乐的发展概况律逐渐被抛弃,世俗性的低声部占了上风,经文歌随后被法语歌曲——回旋诗和叙事曲个旋律椭鞯饕衾一个声部是旋律,其余声部为伴奏喾础W魑R桓隼犯拍睿辉的足迹,并伴随着政治、人文和音乐的其它分支而发展。复调音乐的早期形式——奥尔加农丛诟ǖ男上旅媾渖狭硪惶跣立,但其所在的低声部常为器乐演奏,世俗倾向增强使经文歌走向衰落,礼仪性的定旋世纪继续存在,但在教会的统治下,消除了哥特时期经文歌音乐中最有特点的对比特征,想曲、托卡塔等为主的器乐体裁。“几个发声的人声或器乐声部对位性的结合在一起的音乐,与单声部音乐挥幸复调音乐时代是指至世纪。不过复调音乐在年以后依然存在。”【课鞣礁吹音乐的发展经历了相对系统和比较完善的发展过程,这在西方音乐的发展史上留下了光律,定旋律常常是格里高利旋圣咏,但后来奥尔加农旋律却逐渐呈现出越来越明显的独立旋律的特点,充分发展的奥尔加农被“迪斯康特”Ⅱ形式替代,意即独立的声部导向或声部写作。世纪后半期,奥尔加农的创造陷于停滞,各声部间的复调的独立体现在奥尔加农中的“克劳苏拉”亲诮淌8杞崾暗亩嗌康慕束或收柬,只哼曲调,没有歌词温涑31焕┱梗诖嘶∩显诓怀8璐实纳戏缴中添加歌词的方法产生了经文歌。经文歌原本是礼仪音乐,但在发展中逐渐融合了世俗音乐中游吟诗人的艺术,在自己的复调中插入世俗的旋律,产生了一种非常活跃而富表现力的世俗复调。随着有量记谱的产生,经文歌的几个声部节奏变化不一,多重歌词的使用更加导致了不同歌词间更加趋于独立,几个声部间的旋律线也就更加独立、美妙动听。由于器乐参加经文歌的表演,致使将经文歌改编为己所用,虽然定旋律原则仍然成所取代。世纪盛行于法国的福布尔东,在二声部奥加农的基础上创作了三声部、四声部,使用了声部交错进行、声部间的模仿、较小时值的节奏运用以及乐器的加入。由三声部组成的福布尔东,为由走在六三和弦拖业谝蛔N中的八度五度声部,乐段的开头与结尾均为完全和谐的八度与五度,福布尔东是应用『视觉唱法簿褪且破壮7ǎ歌唱家总是在指定旋律上方根据音程算出自己要唱的旋律,因此,必须有一条定旋律作为出发点,由於定旋律不按谱上的位置演唱,因此称为假低音。庄严的教堂音乐在使源自礼仪的复调艺术在实践上具有高度的统一性。纯粹的宗教感情依旧存在,这从为弥撒配写的复调音乐中便可看到。文艺复兴时期的欧洲各国在音乐上相互渗透、互相影响,复调音乐的体裁多样化,如以等节奏的经文歌、常规弥撒套曲、复调叙事歌、牧歌、狩猎曲、尚松、巴拉塔等为主的声乐体裁,以切利卡尔、坎佐纳、即兴性的前奏曲、幻进入巴洛克时期,复调音乐虽然逐渐向主调音乐风格转移,但器乐特别是键盘乐器
的发展延续了文艺复兴时期的体裁,并诞生了新的复调音乐体材——赋格和用自由对位作品中独具特色,至今这些宝贵的音乐资料仍被广泛的学习和研究。丰富了作品的多声性,又不失主调音乐中特有的节奏律动感、音型化等特