文档介绍：中国仿宋体发展历史研究指导教师姓名、职称奎尘达剑塾撞研生湖南师范大学学位评定委员会办公室二。一一年五月分类号学校代码密级学至
摘要本文的研究对象是中国的仿宋体,从设计史的角度对仿宋体的过这些研究对中国平面设计史进行侧面分析,从微观的层面获得一论文首先对中国雕版印刷时期的印刷字体发展进行了梳理,从中文字体的传承角度研究仿宋体的起源。这部分主要是从历史研究的角度出发,通过图像学阐释、借鉴印刷学的观点和设计分析等确定古代版刻字体对中国仿宋体产生的影响。世纪初丁氏兄弟创制的聚珍仿宋体是中国第一款仿宋体。聚珍仿宋体的产生既是历史偶然也是汉字印刷字体发展的必然结果。聚珍仿宋体对古代版刻书籍的印刷字体有继承也有创新,吸收了宋代刻本中欧体风格楷书和宋体字的特质,针对不同的字号、字形的字体在统一风格中又有各自的特点。毋庸置疑,世纪初西方印刷术的传入和同时代的字体设计对它的产生有着巨大的促进作用。而仿宋体诞生之后深深地影响了当时的平面设计事业。这款字体大量出现在书籍、报纸、杂志、广告中,在其后的几十年中迅速的融入人们的生活之中。仿宋体是完全创立于中国的一款字体。区别于创造时间相近的黑体字,仿宋体的对于中国传统文化的继承更为直接,因此仿宋体的发展与中国古籍的出版事业休戚相关。仿宋体的研究同时也涉及到中国古籍出版和传统文化元素的视觉传达研究。仿宋体的出现和中国现代平面设计的萌芽几乎同步,世纪初仿宋体作为一种重要的现代视觉语言进入到视觉传达设计中。仿宋体与黑体、宋体、楷体并称为中国平面设计四大字体之一。它的发展反映了中国现代设计的兴起,是研究中国设计史的重要一环。关键字:仿宋体;平面设计;印刷字体;雕版印刷起源及其发展进行探讨,总结仿宋体历史发展过程中的特点,并通幅中国字体设计发展的图像。
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中国传统印刷术发明的各项条件⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.问钡癜嬗∷⒌男耸ⅲ.伞⒔稹⑽飨摹⒃5牡癜嬗∷ⅰ.鞒牡癜嬗∷⒆∷⒆痔逄氐恪小结⋯⋯⋯...⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯.中国仿宋体的起源⋯⋯⋯⋯....⋯..⋯⋯⋯.引言⋯⋯⋯..⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯..世纪~世纪初中文铅字的设计⋯.⋯.⋯⋯⋯丁氏兄弟与“聚珍仿宋’’⋯⋯..⋯⋯...⋯⋯⋯.仿宋体早期印刷品实例的范围⋯.⋯⋯⋯.⋯⋯⋯仿宋体早期品调查的结果小结⋯.⋯...⋯⋯⋯中国雕版印刷字体设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...缙诘癜嬗∷ⅰ第三章一计一●●●
.∈⒃又境霭嫖锏鞑椤小结⋯.⋯⋯....⋯⋯⋯⋯⋯.⋯...⋯⋯⋯中国仿宋体的发展⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯..⋯⋯.引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..新文化运动中字体设计的新发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯民国时期报刊广告中的仿宋体设计⋯⋯⋯⋯⋯⋯..滤翁逵胄挛幕硕榧爸∩⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.电脑时代的仿宋体发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第五章结论⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯..~⋯.谢.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四章致
第一章导论业;从表现上看,视觉传达设计不变的三大要素——图形、色彩和研究的缘起硬环境,相比世纪之前的中国都有着翻天覆地的变化。一代又一代的设计师在走出国门后又引进来更多先进的设计理念与方法,改变、反思中国的设计之路。从名称上看,年国家教育部颁布的学科目录中,使用多年的“工艺美术ㄒ蹈某啤耙帐跎杓啤弊文字也有了相应的变革。人们通常对于图形和色彩的变化感受更为强烈直观,年奥运会标志及图案设计,年世界设计大会在北京召开,年世博会标志及形象设计都给国人留下了深刻的印象。而人们对中国文字设计的发展感受则不那么强烈。这是由于中国社会长期对于文字设计的重视程度不够造成的。一般来说,汉字字体可粗略的分为书法体和印刷字体两个部分。中国书法的历史源远流长,且在中国特殊的环境中书法艺术受到不同寻常的推崇。甚至有用“书如其人”来评价一个人的书法和品德。自雕版印刷术发明后,脱胎于书法图的印刷字体在漫长的岁月中演变成现在大家熟悉的一套系统。印刷字体在功能上区别于书法体,但是在笔画形态、结构特征上对书法体多有借鉴。现代印刷字体的设计和研究离不开对书法体研究,书法艺术既是印刷字体的“根彩浅沙さ摹把。古往今来关于书法艺术的著作非常多,相形之下关于汉字印刷字体的理论则不那么丰富。不仅如此,汉字印刷字体在数量上比日本印刷字体也逊色不少。据不完全统计,日本目前有多款字体,而中国仅有嗫睿矣捎谏目前国内的设计环境,不论是软环境还是设计的介质和载体等中国仿宋体发展历史研究
厂商的开发水平不同,字体质量良莠不齐或品种单一、差异性小、缺乏创新等问题。与之相对立的是