文档介绍：广西融水苗歌的“变唱”特征广西融水苗歌的“变唱”特征2008年6月第22卷第3期艺术探索ARTsEXPLORATION,【摘要】”变唱”曲体是广西融水苗歌晋乐结构中的一个主要形广西融水苗歌的?变唱”特征态,它是由一个基本乐句及其内部多种变化类型组合而成的.“变唱”曲体本身虽即兴性强,或简或繁,或多或少,,因此对其展开深入的分析和研究可以从一个侧面体现出该民族传统的音乐思维逻辑.[关键词】广西;融水苗歌;乐句变唱;曲体[中图分类号】J6O7[文献标识码】A[文章编号】1003—3653(2008)03—0017—03[收稿时间】2008-03-25[作者简介】吴霜(1973一),女,苗族,广西融水人,广西艺术学吴霜院音乐学院音乐学教研室主任,讲师,研究方向:民族音乐学.(广西艺术学院音乐学院,广西南宁530022:广西融水苗族久居深山高地,那里交通不便,信息匮乏,目前基本仍处于封闭或半封闭式的生活状态,并残留有浓郁的古代原始社会遗迹,故长期孕育于此的苗族民歌的音乐形态及诸种艺术手段均显得简约,单一,,融水苗歌的曲体结构为”乐句式变唱”.”变唱”作为民歌旋律发展的主要手法之一,是在音乐的陈述和发展过程中,将前面已出现过的主题或其片段,经过改变音乐构成和表现因素(如音高,节奏,和声,织体及调性等)中的一个或几个方面之后,加以再次呈现,以使基本乐思得到深化和发展.[1](p133)”变唱”在广西融水苗族歌手演唱的具体运用中主要表现出以下几个独有的特点:第一,结构材料单纯统一,全曲变唱围绕一个”核心乐句”充分展开,音乐蕴含无穷动感;第二,句逗多为”同则分”模式,变唱结构比较规整,但不失灵活性;第三,乐曲篇幅依歌词内容多寡而定,词尽曲终,故无明显结束感,”乐句变唱”为核心的段式结构,该段式结构依据苗歌丰富的歌词内容和多样的表现形式,可分为”不分段式”和”可分段式”,不分段式“不分段式”变唱主要是运用节拍和节奏型的替换,基本音级进行方式和旋律润饰的变化来进行结构发展的,它集中体现了苗歌变唱”一气呵成””摇儿歌”:,?田头作衣活ahaOhxikhiBmilaoiukume快快睡觉吧妈蚂摇啊摇-澶唱者:贾奇妈(女)译词:濂老用记谱:晏霜例一第1小节为全曲的主句(T),后9小节是主题的』蚌变唱(v).主题句运用均分节拍来呈示主题,并直接进入,使得动机平稳而规整,乐句结构简明;V是主题的”加花”变唱,它在主题旬的基础上加入两处装饰性的倚音,以使相同的旋律得以点缀,增色;vz是主题句的完全重复;V在起拍上增添了一个at音,随之转换成”三连音”节奏型,以使变唱进行与前略显不同;v是主题的简化重复,其在”腰”“尾”处固定的旋律模式中,突出了ez音带来的”高起”变化;V中四三拍子的转换造成了主题材料的逐步浓缩,同时,a一音的开始运用使乐句首尾一致,进而达到乐句”起落”上的结构平衡;v6回到主题节拍,它主要是对主题”起部”进行节奏组合上的变更;v节拍再次变成四三拍子,旋律发展逐渐过渡到变唱尾声;vs是从”低起”升g音展开的尾声变唱,”换头合尾”的变化模式使主题旋律愈显清晰;Vo是主题的完全重复,它使整首变唱曲头尾呼应.“不分段式”作为一种独立的内部结构,Ok0t&月忙什幺?17艺术探索2008年第22卷第3期(总第88期).;l唱者:贾奇妈c女)译词:漳老用记谱吴霜例二共有10个小节,前3小节呼唤性的乐句为乐曲的引子部分,第4小节进入乐曲的主题句,其后是旋律的变唱展开,共有六次变化重复,”不分段式”的变唱原则:第一,“变头合尾”或”变头,融腰,合尾”,即乐句的句首为旋律变化的频繁部分,而句中,句尾的旋律发展相对固定,,使结构内部自然形成一种微妙的平衡关系,从而让人感到”平中见奇”.第二,除“合尾”之外,”变头”也有规律可循,各乐句头拍上的起式分别运用,中,低”三种不同音区位置的反复替换,其中以”中起”和”高了”高起”居多;调式主音几乎从不作为乐句起音,而总是在较低的音区位置形成固定落音,以增加调