文档介绍：上海大学
硕士学位论文
成长之痛——论新时期以来中国大陆电影中的少女形象
姓名:韩超
申请学位级别:硕士
专业:电影学
指导教师:吴小丽
20090401
摘要关键词:少女形象成长个体意识现实困境社会文化语境进入新时期,中国大陆电影银幕上涌现出了大量颇具代表性和典型性的少女形象,尤其是新世纪以后,少女群像谱中又增添了一些不一样的面孔,给观众们留下了难以磨灭的印象。细细梳理新时期以来大陆电影中少女形象的历史变迁轨迹,笔者发现,电影银幕上异彩纷呈的少女形象及其成长形态真实地诠释了中国大陆社会历史的发展和变迁,呈现了珍贵的集体影像的历史记忆,对于我们触摸各个时代少女的成长印迹,聆听她们的心声,认识电影与社会以及电影与女性的关系具有重要的现实意义。因此,新时期以来涌现的多种不同类型的少女形象及其形成的意义是一个值得探讨的现象,应引起我们相当程度的关注。本文通过对新时期以来大陆影坛十几部少女题材影片文本形象的读解和分析,力求从中国文化和社会的发展中考察中国少女形象创作的生态图样,试图填补电影领域对少女形象研究的历史空白,引起更多的影视创作者和研究者对少女形象更多的关注和思索,发掘其更为深广的社会的和文化的意蕴。本文正文由三部分组成,第一章,追溯新时期以来各历史阶段大陆电影史上经典的少女形象,梳理和剖析她们不同形态的银幕展现并对其中一些较具典型性的少女形象进行精读,以此探索少女形象的历史变迁轨迹:第二章,试图借用精神分析、女性主义、社会学以及史学等相关理论,运用文本分析的方法来阐释电影文本对少女成长之痛的表述策略,深入探究人物的心理环境和社会生存环境对少女成长的影响:第三章,进一步从文化研究的视角探讨社会文化语境与少女形象塑造之间的关系,探寻少女形象创作所蕴含的社会和文化价值。汉H搜ж常呵姘觙宦畚
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签名:孔璧际η┟烘と掌冢牲签名:盎超本论文使用授权说明原创性声明日期:型豪迹核C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑本人声明:所呈交的论文是本人在导师指导下进行的研究工作。除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已发表或撰写过的研究成果。参与同一工作的其他同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明并表示了谢意。本人完全了解上海大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留论文及送交论文复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容。汉H搜难丁痜宦畚
前言:本课题研究的相关背景一、选题缘由⑸倥蜗笤谛率兰偷缬拔谋局械拇罅砍鱿、《孔雀》、《美人依旧》、《爱隋的牙齿》、《十三女为主角的影片,例如,《苏州河》、《我和爸爸》、《诺玛的十七岁少女》、《十三棵泡桐》、《夏天,有风吹过》等。这些影片运用不同的叙事方式和影像风格,有的是通过回顾特定年代的故事,有的是把镜头对准特定地域里的事件,还有的加入作者自身经历的感悟等,不约而同地回顾新时期以来的中国大陆电影史,以少女为题材、以少女为主角或叙述进入新世纪以来,中国大陆影坛竞相涌现出了一大批以少女为题材或以少岁》、《恋爱中的宝贝》、《一个陌生女人的来信》、《青红》将镜头聚焦年龄在至岁左右的青春期少女,塑造了大量颇具个性魅力和典型性的少女形象,通过对少女“小我钣胄牧槭澜绺V鞫⒆跃酢⒚魅返描写,向内梳理属于少女青春期成长的喜乐和焦虑,展现了少女们在自我意识和性意识觉醒后对自我的要求、认识以及开发,并以特立独行的方式大胆地反叛、强烈地与外部环境对撞,在各种内外冲突中摇曳生姿。人之一并塑造了较为典型少女形象的影片也为数不少,主要有:年代,如《小街》、《红衣少女》、《湘女潇潇》、《失踪的女中学生》、《我和我的同学们》、《人·鬼·情》、《多梦时节》等;年代,如《哦,香雪》、《红樱桃》、《与往事干杯》、《红发卡》、《花季·雨季》、《一个都不能少》等。这些影片主要讲述了少女们在青春期的反叛与驯服中实现角色转变的成长故事,在着重刻画少女们的心理变化、行为选择、性格魅力以及性别特点的同时也描述了她们追求独立、人格和自尊的状态,阐述了她们的价值、理想和选择,较为细致地展现了她们在青春期成长中独特的生命体验和心路历程。就总体而言,新时期以来塑造少女形象的影片虽然在数量上相较其它题材和片种还比较少,题材还有待挖掘,水平还有待提高。但由于人物形象一般都与社会文化背景相联,有着特殊的时代走向性,再加上影片导演、叙述背景、个体汉H搜д裳丁:学位论文
⑿率逼谝岳粗泄舐降缬爸猩倥蜗蟮睦繁淝经验等方面的不同,大陆影坛各个时代的少女形象所呈现出来的面貌大不相同,因此,新时期以来涌现的多种不同类型的少女形象及其形成的社会文化意义是一个值得探讨的现象,应引起我们相当程度的关注。新时期之前,在意识形态领域,党和国