文档介绍：刘建轩:宋徽宗的书画艺术宋徽宗的书画艺术在中国古代历史上雅好丹青的帝王不在少数,论及成就和影响宋徽宗赵佶当属之最。赵佶是宋朝的第八位皇帝,在位25年,他因书画艺术上的非凡才华而青史名留。在宋徽宗的直接推动下,宋代的文化艺术迎来了历史上的高峰,他的书画创作及审美理念对其后中国书画的发展更是影响深远。宋徽宗赵佶(1082-1135)自幼喜好笔墨丹青,未及帝位时便常与当时的书画名家交游,如赵令穰、王诜、吴元瑜等。南宋邓椿《画继》中记载,赵佶即位不久,曾在一次宴会上对近臣说:“朕万机余暇,别无他好,惟好画耳”。赵佶本无意于政事,这种对丹青艺事的痴迷在他当上皇帝后,便由个人喜好上升成为国家意志,而他在书画上倾注的精力远大于国政。他广收天下书画名迹于内府,授意编撰了《宣和画谱》、《宣和书谱》、《宣和睿览集》等。其中,仅《宣和画谱》一部所收集魏晋以来名家画作就达6千余件。此外,他还改革内府画院,兴办画学,甚至参与其中亲自教授绘画,一时间名家能手汇聚,蔚为大观。宋徽宗之所以在艺术史上占有重要地位,一方面是由于他以皇帝的身份不遗余力的推动艺术的发展,另一方面还因他本身就是一位开宗立派的艺术大师。赵佶在艺术发展上非常全面,人物、山水、花鸟、诸体皆精,尤以花鸟画成就最高;在书法上自创“瘦金书体”俊逸挺拔气度非凡。宋徽宗还开创性的将诗、书、画、印融汇于画作之上。这种新的形式前所未见,对后世的绘画创作开拓了一片新的天地。宋徽宗名下流传至今的书画作品约有三十余件,其中书法风格较为一致,以“瘦金书体”为主,而绘画大体呈现朴拙和工致两种面貌。关于宋徽宗的书画源流,宋蔡絛在《铁围山丛谈》中写到:“……时亦就‘端邸’(即端王府)内知客吴元瑜弄丹青。元瑜者,画学崔白,书学薛稷,而青出于蓝者也。后人不知,往往谓祐陵(赵佶)画本崔白,书学薛稷。凡斯失其愿派矣”。蔡絛是权臣蔡京之子,徽宗一朝所得见闻多是亲历,因此他对徽宗书画源流应有相当的认识。从这段记载中能够看出,蔡絛认为吴元瑜的师承对宋徽宗早期书画的发展有较大影响。宋徽宗书法早年学薛稷、褚遂良两家,结体笔势得褚遂良之舒展秀雅,用笔瘦挺则得于薛稷,不同的是他将二者的特征更加强化,变化形成自己的独特风格。他的书法成熟较早,从他二十三岁时所写的《楷书千字文卷》能够看出其“瘦金体”楷书风貌已初具形态,自成规模,已然显露出超凡脱俗的艺术才华。此卷书法体势瘦直挺拓,用笔劲挺,点画重提按而少使转;横竖皆以露锋起笔,以点顿收笔,撇捺舒展开张,竖钩细长,笔画映带多以游丝相连。由于是徽宗早岁所作,用笔较之成熟时期书作更为收敛,点画风貌学****褚遂良的痕迹也十分明显。宋徽宗流传下来的瘦金体作品较多,其中以《楷书千字文》及大字《秾芳诗》较为著名。宋徽宗的“瘦金体”书法流传甚广,影响颇大。他在位时便喜于将自己的书法题各处,如当时所用钱币上的字也是他御笔亲题。此外宋徽宗在草书上也是成就斐然。他四十岁时所书《草书千字文》卷笔法精熟、气势飞动,十余米长卷一气呵成犹如江水奔腾,堪称旷世杰作。徽宗草书笔法体势与唐代怀素狂草一脉相承,但在用笔上加入了自己“瘦金书”意味,起收处皆以露锋为之。因此,比之怀素多了几分俊丽。与宋徽宗书法作品风格统一较易辨识相比,其绘画作品面貌多样,既有雍容典雅的重彩工笔,也有古拙朴茂的粗笔水墨。所以历来对其真伪归属多有争论,一般认为工丽细致的院体风格是他人