文档介绍：宋代花鸟画宋代花鸟画李迪鸡雏待饲图页?《李迪鸡雏待饲图》页,宋,李迪绘,绢本,设色,纵 ,横。图绘两只雏鸡一卧一立,面朝同一方向,屏气凝神,仿佛听见母亲觅食的召唤,正欲奔去。画面描绘传神,将雏鸡嗷嗷待哺的情态表现得淋漓尽致,充分反映了温馨的农家情调。画家用黑、白、黄等细线密实地描绘出雏鸡毛绒的质感,生动地绘出鸡雏幼小可人的生动神态,体现了深厚的绘画功力。此图为李迪晚年所画,构图极其简洁,无任何背景相衬,却捕捉住了鸡雏回眸的刹那间神情,动人心弦。李迪枫鹰雉鸡图轴?画面作对角线构图,主体禽鸟雄鹰置于左上角枯枝巅,俯首下视, 紧盯着右下角的锦雉。雉鸡张口鸣叫,正向草丛中窜逃。斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态, 营造出强烈的紧张气氛,扣人心弦。画家着意刻画苍鹰的眼、喙、爪三个关键部位,目光圆瞪,钢喙如钩,爪尖扣进树皮,既突出了鹰的凶猛矫健秉性,又强调出捕捉猎物时的力之凝聚和意念之专注,可谓真实传神。梁楷疏柳寒鸦图页?《梁楷疏柳寒鸦图页》图绘枯柳疏枝,两只乌鸦栖息于树干上,一只低头啄食,一只仰望高空,与远处的飞鸦呼应成趣,另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来,四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染,羽翼用焦墨勾写,腹部略敷白粉,更突出鸦头之黑,笔简神丰。林椿枇杷山鸟图页枇杷山鸟图页宋绢本设色纵横图绘江南五月成熟的枇杷果在夏日的光照下分外诱人一只绣眼翘尾引颈栖于枇杷枝上正欲啄食果实却发现其上有一只蚂蚁便回喙定睛端详神情十分生动有趣枇杷枝仿佛随着绣眼的动作重心失衡而上下颤动画面静中有动妙趣横生绣眼的羽毛先以色墨晕染随后以工细而不板滞的小笔触根根刻画表现出鸟儿背羽坚密光滑腹毛蓬松柔软的不同质感枇杷果以土黄色线勾轮廓继而填入金黄色最后以赭色绘脐三种不同的暖色水乳交融从而展现出枇杷果成熟期的丰满甜美枇杷叶用笔致工整细腻的重彩法表现不仅如实地刻画出叶面反转向背的各种自然形貌且将叶面被虫儿叮咬的残损痕迹亦勾描晕染得一丝不苟充分反映了宋代花鸟画在写实方面所达到的艺术水平林椿葡萄草虫图页林椿葡萄草虫图页?《葡萄草虫图》页,宋,林椿绘, 纨扇页,绢本,设色,纵 , 横 27cm 。?图绘葡萄累累垂挂,蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间,画家以小幅的画面抒写了一幅生机盎然的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘制,用线刚柔相济,既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情, 又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗,显示出作者敏锐的观察力和精于细节表现的绘画功底。在色彩上,敷色轻淡, 深得造化之妙,葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩,叶子的边缘略以褐色渲染,表明叶片饱经浓霜重露之貌。这种合乎自然规律的晕染与其求实写真的线条相得益彰,具有宋代院体工笔画的鲜明特色。马远白蔷薇图页?《白蔷薇图》页,南宋,马远绘,绢本,设色,纵 ,横。?画中的白蔷薇花朵硕大,枝叶繁茂,光彩夺目。画家以细笔勾出花形,用白粉晕染花瓣,以深浅汁绿涂染枝叶, 笔法严谨,一丝不苟,画风清丽活泼,颇具生气,代表了南宋画院花鸟画的典型风貌。马远梅石溪凫图页?梅石溪凫图页南宋马远作绢本设色纵横 ?图中画山崖侧立腊梅倒垂薄雾蒙蒙的涧水中一群野鸭正在游戏山石以斧劈皴法画之方硬峭拔与用笔轻快毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比倒垂曲折的枝条是马远特有的画法故有“拖枝马远”之称画面呈典型的对角线式构图岩石梅树都偏居画面的左上部分梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用又是全图的点睛之笔一幅“春江水暖鸭先知”的景象无限生趣跃然绢素朱绍宗菊丛飞蝶图页《菊丛飞蝶图》页,宋,朱绍宗绘,纨扇页, 绢本,设色,纵 ,横。图绘丛菊盛开。花分黄、白、蓝、紫四色,构图繁复,灿若文锦。虽是篱边野景,却饶富贵典雅气象。蜜蜂逐花而至,蛱蝶上下翻飞,为画面增添了动感。花瓣、叶片的勾染皆极为精工,花心用白粉点染,立体感很强,望似凸出于绢素之上。画史称作者“描染精邃,远过流辈”,信是不虚。赵昌写生蛱蝶图卷?《写生蛱蝶图》卷,北宋,赵昌绘,纸本,设色,纵 ,横 91cm 。?图绘群蝶恋花的田园小景。轻灵振翅的蛱蝶起舞于画幅的上半部;秋花枯芦摇曳于画卷的底边。在物象表现上,作者用双勾填色法画土坡、草丛、蛱蝶。其勾线富于顿挫和粗细变化,墨色亦有浓淡轻重之分,敷色积染多层,特别是蛱蝶的翅翼更因积染而色彩浓艳厚重,从而与主要以植物色染就的草叶形成“轻”与“重”的对比。图中蛱蝶的形象最为传神,作者逼真地刻画了蛱蝶之翼薄如绢纱的质感、绚丽斑斓的花纹和蛱蝶细如发丝的根根须脚。传神的笔墨展示了作者深厚的写生功底,使本图成为研究古