文档介绍：硙‘●;,】讳摇蓥据: 中文摘要直被模糊定义,没有呈现出自己鲜明的地位,在律诗歌行大放光彩的时代,乐影响,乐府诗没有得到其应有的关注。本文主要是从文学研究的视角对初唐乐薯初唐乐府诗在乐府诗发展中独具特色,但是历代学者在研究乐府诗时往往忽略了这一点。本文主要就乐府诗在初唐的特色展开论述,还原初唐乐府诗应有的历史和文学地位。作为“诗之一体某跆评指ǎ谖奶寰弑傅奶拼府诗的研究也相对薄弱。尤其是在初唐文坛,由于传统研究视野和既定观点的府诗展开论述,从郊庙歌辞、旧题乐府诗、近代曲辞和新乐府辞进行研究,比较全面地把握初唐乐府诗的概貌,以期在乐府诗的发展中给初唐乐府诗一个恰当合理的定位。关键词:初唐:文学视角:乐府诗,墨,户,
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帆㈣㈣目录第三节论文的框架结构与内容安排⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章初唐文人的郊庙歌辞创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章初唐文人的仗饫指ù醋上第三章初唐文人的旧题乐府诗创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论⋯......⋯.....⋯⋯.⋯....⋯⋯⋯⋯⋯..⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯..⋯⋯..⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯..第一节初唐乐府诗的研究现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节课题的选取与研究意义⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节与郊庙歌辞相关涉的政治因素⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节高层创作群体与雅正的歌辞内容⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节郊庙歌辞的体式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节初唐文人拟作旧题乐府诗低迷的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节乐府曲辞本身的精神主旨与各自表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、乐府曲辞拟作传统的稳固性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、各类曲辞的视野唤起与风貌显现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节初唐文人拟作旧题乐府曲辞的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、文人拟作曲辞的集中性和不均衡性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、时代变迁中的靠拢传统与回归当下⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节发展着的诗歌样式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节初唐前期:太宗朝旧题乐府诗创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、彰显“声气”的唐音之始⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、试析《饮马长城窟》曲题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节初唐后期:高宗武后朝的乐府诗创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、袭用曲题的本义,模拟主题的固有情感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.......⋯⋯⋯.....⋯.⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...⋯⋯⋯⋯..................⋯⋯⋯⋯.
二、形式上的沿袭⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第四章初唐文人的近代曲辞和新乐府辞创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯独创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、生发新意,情感抒发多元化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.三、改变曲辞原有传统,另立新的主旨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节初唐旧题乐府诗的诗风沿袭与形式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、承袭前代的文风⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、初唐文人乐府诗的体式新变⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节初唐文人的近代曲辞⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、曲辞的功利色彩鲜明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、辞采浓艳的文体特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节初唐新乐府辞:“唐世新歌”的原始风貌⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、属于初唐的新乐府诗⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、初唐新乐府诗的体式特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语⋯⋯⋯⋯⋯。致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯黑龙江大学硕士学位论文
、绪论时代来研究,但更多的是单一化的流程,比如宫廷诗风的笼罩,陈子昂的复古从乐府诗纵向发展的角度看,历代学者往往将目光集中于唐前,对于汉魏六朝的乐府诗研究要大大超过唐代;从唐朝这一断代史来看,对于初唐乐府诗的研究,要远远逊色于盛中唐乐府诗;就初唐这一特定阶段来看,在众多诗体并存的情况下,乐府诗作为一种特殊的诗体,始终没有被明确提出并深入研究。初唐乐府诗创作在数量上不是很多,比起盛唐李杜,中唐元白的乐府诗创作,这一时期的文人乐府诗似乎缺乏亮点。并且,历代学者在研究初唐时,又常会将这一时期的诗歌创作统归于宫廷诗作的框架内,只看到它的因袭一面而忽略它的特色与新变。在各种版本文学史的编排中