文档介绍：小资文学———品读安妮宝贝关于安妮宝贝似乎 90 后的许多人都不会陌生,在文学环境如此商业化的今天,读者对于这个名字的认识度或许会比她的作品高出很多。我一直对这种小资属性的文字有些抵触, 而真正接触到安妮宝贝的作品也只是从《二三事》开始。作为一个读者, 我希望翻开这部作品时得到的比期望的多些。在阅读《二三事》的过程中,我时常甘涛她运用文字时透露出的灵性。安妮宝贝似乎是一个天才,因为只有天才才能写出“……抽 520 多一些,因为喜欢它 10 厘米的长度……因着这多出来的 1 厘米, 能够让人感觉时间停顿得稍微长久一些。”这样的句子。作为一个天才, 要么选择离群索居, 要么被视作异类。世界在这样的描述面前, 让人恍惚。套用安妮宝贝的这个句式来说就是: 因着这多出来的她的一支笔,能够让人感觉世界和我们的联系稍微亲近了一些。《二三事》用一大段旅行来开篇,旅行是安妮宝贝用来把自己独立出这个世界的一种手段。安妮宝贝形容候车厅里的人用的是“形迹可疑”,形容参加聚会的男人有着“伪中产阶级的富足”。在我看来, 这正代表了安妮宝贝对于这个世界的态度: 浅尝辄止, 若即若离。她的世界观是敏感而排外的, 是狭窄而封闭的, 哪怕是那些对于颜色和衣饰的描写, 也只是属于这个狭小空间之内。纵观安妮宝贝的作品,不难发现她笔下的主人公是共通相似的, 现实给她的女主角造成了太多的伤害,让整个的笔触都是阴郁和沮丧的。她只一笔带过便宣布了她的世界观, 推翻了一大片无辜的人群。因此, 很多东西在她的笔下消失了, 这些东西的主要成分就是那些形迹可疑的家伙, 还有那些伪中产阶级。这些细节由不厌其烦的对于颜色、服装、香水以及各种陈设的描写构成基础, 再加上女主人公主观上滔滔不绝的心理活动, 给读者呈现出一派小资情调风情画。比如说, 设置的男子多半有烟花的气质,提及的颜色就多半是暗红,人的相貌标准则是干净,衣服的品位依据为是否由棉布制成, 吃饭就一定要是意大利面,或是吃某种固定牌子的巧克力之类再比如说每一个女主角都是“安”。一个夏天穿白棉布裙子, 光脚穿球鞋的女孩, 喜欢永不停留地漂泊, 喜欢被宿命捉弄, 喜欢在不同时间地点邂逅不同的但同样英俊的男人, 喜欢不同牌子的香水, 喜欢去很远的地方……无处不彰显这品味却没发现这高雅的鞋子已经沾上了恶俗的污水。安妮宝贝用以棉布衬衣为代表的标签彰显了自己与众不同的趣味, 却不知她眼中的这些具有非凡品位的道具也是很可疑的。似乎她笔下的人物群居在某一古老的村落, 喜爱棉质的衣裙, 喜欢在破落的民居里颓废的生活自顾自的高雅, 伤害了烟花般的男子然后被罂粟般的男子伤害。真正的细节应该站在相对客观的立场上,是冰川的一角,是作者留给我们的密码, 等着我们发掘和破译其背后的世界。在《老人与海》中有这么一段描写: 老人瘦骨嶙峋, 颈背上刻着深深的皱纹, 脸上留着良性皮肤肿瘤引起的褐色斑块, 那是阳光在热带洋面上的反射造成的。褐斑布满了他的双颊,双手因为常常拽住钓线把大鱼往上拉,镌刻着很深的伤疤。不过,没有一处伤疤是新的, 每个伤疤都像无雨的沙漠里风化了的沙土一样古老。除了一双眼睛, 他浑身上下都很苍老。那双眼睛乐观而且永不言败, 色彩跟大海一样。海明威给了读者一个想象的空间, 这个鲜明的老人的形象是每个读者自己呈现出的。安妮宝贝的细节也能给读者提供某种想象的空间, 只不过这位