文档介绍：中国科幻电影何去何从该论文来源于网络,本站转载的论文均是优质论文,供学****和研究使用,文中立场与本网站无关,版权和著作权归原作者所有,如有不愿意被转载的情况,请通知我们删除已转载的信息,如果需要分享,请保留本段说明。摘要:2019年,被观众称为中国科幻电影年,前有《流浪地球》,后有《上海堡垒》,但两部作品的对比,却直观的看到了《上海堡垒》的薄弱,本文将从该片的商业模式、文化语境及景观电影的创作等方面去探讨我国电影创作中的问题。关键词:流量叙事语境科幻电影景观电影中图分类号:J905文献标识码:A文章编号:1008-3359(2019)22-0161-02 2019年,一部《流浪地球》让观众看到了中国科幻片的未来,虽有不完善,依旧让观影者感受到了我国科幻片创作的热情,也為后续的《上海堡垒》的上映做了铺垫。但在高度关注科幻片这一类型的过程中,《上海堡垒》却成了被批评最多的一部电影,排除其特效的使用之外,这部电影从叙事方面出现严重错误,导致该片的一路差评。然而这些问题,不单单是《上海堡垒》出现的失误,也是我国在创作影视剧时或多或少会出现的问题。一、流量+IP的商业模式近几年,流量明星加IP的做法成为部分影视作品的选择。在商业利益如此厚重的环境下,适当启用流量明星,确实可以为影视剧带来一定的票房收益,但在日渐追求观影体验的今天,观众更希望能够看到的是流量明星和剧情人物的相匹配,从而能有更好的观感。 2016年的《致青春·原来你还在这里》《爵迹》《长城》等均有流量明星加盟,如《长城》中的鹿晗与王俊凯,他们的粉丝数量相当可观,启用这些艺人对于票房起到了一定的保障作用,而如何让流量明星深入故事情节,与人物产生联系则是导演的工作。在该片中,鹿晗与王俊凯的形象设定与剧中人物有了一定的相似性和连接,从而使他们的形象稍有改变,并能够和故事达到某种一致性,观众在观影过程中的认同与代入感也相对较好,这是较为成功的例子。反观《上海堡垒》,同样由鹿晗出演,但随处可见的明星姿态无疑为本片雪上加霜,作为一名军人的自律及形象荡然无存。可以说,对于这部电影而言选角与培养演员工作的失败,直接导致观众观影好感度的降低。纵观该部电影的票房,从2019年8月9日上映开始,截止到15日,,,同时期较早上映的《哪吒之魔童降世》,截止到8月15日,。《上海堡垒》却有持续走低的态势,流量明星的使用已无法达到更好的商业收益,这种创作模式在这部电影中有了更加明确的呈现。近几年的票房高涨的电影中,完全以流量明星作为主力出现的电影实则是少之又少,如《战狼》《红海行动》《我不是药神》等作品,在选择演员时考虑更多的是符合角色形象,而不是一味考虑流量明星是否可以拉动票房。这种流量+IP模式的使用,固然可以在短时间内获得可观的收益,但从长远来看,对影视行业造成的影响也会较为持久,对中国电影的创作会有一定的阻碍作用。二、本土化叙事语境的建立“故事是将行动具体化为一连串发生在一段时间、一定空间及有着时序与因果关系的事件。”[2]可以说,叙事是通过影视作品的时空上的安排对有因果关系的事件进行记叙的过程。因此,完整的叙事,可以保证其明确的逻辑关系和故事走向,以符合人们日常为主要形式的叙事方式,更能够引起观众的共鸣。对每一个国家而言,在创作