文档介绍：莫言檀香刑篇一:论莫言《檀香刑》中的历史与权利话语论莫言《檀香刑》中的历史与权利话语【摘要】:在莫言的小说中很难离开”残酷”这个主题。在他的众多作品中,洋溢着红高粱般的热情与人性的受难原则,在残酷的美中,他将原始人性***裸地展现出来。或纯洁,或高尚,或美丽,或卑污。总之轰轰烈烈,热情似火。这一点在他的作品《檀香刑》中体现的淋漓尽致。文章结合赵甲,孙丙,刑场上的看客来阐述中国封建社会为历史背景下的人性的悲剧。在这里”刑场”是历史的浓缩,是用来满足统治者取乐的工具和实现”看客”们原始的欲望,在通过对历史的物化展现了莫言所激赏的生命的强悍美。同时莫言又以其故事自身的隐喻特征将小说的审美内涵延伸到中国文化的内部,使古老文明掩饰下的国家权力体系和伦理道德体系受到尖锐的审视。【关键词】:残酷;权力;历史;刑场;狂欢《檀香刑》讲述了二十世纪初德国强租胶东半岛,在山东地区修铁路,山东农民参加义和团反抗洋人势力的一段传奇故事。民妇孙媚娘与县官钱丁相好,她的父亲,唱猫腔的戏子孙丙在一次与钱丁斗须中失败,被拔光了胡子改行开茶馆。修铁路的德国人欺侮孙丙的妻子,他一怒之下杀了洋人,结义和团反抗洋人的暴行。孙媚娘的公公,刽子手赵甲奉朝廷之命设计出名为”檀香刑”的酷刑处决孙丙。小说的主题词是--酷刑,***。在这里我们看到了与”五四”运动以来庄严的悲剧的延伸。鲁迅先生所写的***的场面,是对麻木国民灵魂的鞭挞。莫言所写的***是对中国传统刑罚文化的审度,反思。刑场是生命的终结,也是正义,良知的悲壮登场。在《檀香刑》中有三个典型形象,赵甲,孙丙,钱丁。他们一个是受宫廷礼仪熏陶了数十年的刽子手,一个是民间文化的杰出代表,一个是熟读经史子集的进士。这三个人物将国仇,家仇,情仇,以及种种戏剧化的方式紧密地交织在一起,在清朝末年外敌入侵的特殊的历史背景中扮演着不同的角色。在这部作品中以刽子手赵甲一生的施刑经历展现了刑场与权力,人性的扭曲。一、权利的异化--赵甲赵甲作为刽子手的代表,封建权力社会的执法者,在小说中他成了历史的第一见证者与参与者。他完全将施刑过程上升为一种人生的理想境界。因此几千年的封建历史在赵甲这里一下子浓缩了。他将吃人的社会本质演化成一台台残酷的戏剧。小说开篇提到赵甲”偶尔上一次街,连咬人的恶狗都缩在墙角,呜呜地怪叫。用手摸摸街上的大杨树,大杨树一个劲地哆嗦,哆嗦得叶子哗哗响。”①小说写出了他***逾千行刑数十年的行刑史和心理情感的畸变史。他狂妄、卑微、猥琐、倨傲、偏执,他既冷漠无情又良心未泯,小说中表现了他到宫内行刑的恐惧,处决六君子时的悲悯、柔情、感动,凌迟钱雄飞时的惭愧、紧张、恶心,处决孙丙时的颐指气使、得意忘形等多角度多侧面的心理情感。篇二:猫腔里的爱恨情仇—谈莫言《檀香刑》叙述方式的开拓创新猫腔里的爱恨情仇——谈莫言《檀香刑》叙述方式的开拓创新(文学院,汉语言文学专业,刘新铭)指导教师:张清芳摘要:新世纪之初,沉寂多时的莫言为广大读者献上《檀香刑》,此作一出便在文坛上掀起轩然大波。与莫言此前众多作品相比,《檀香刑》在风格上发生了很大的转变:民间戏曲猫腔贯穿全书,复调叙述方式,细致入微的刑罚描写,处处都显示出了这部作品的开拓创新。作者将国恨家仇,儿女情长寄托在民间戏曲“猫腔”里,用猫腔特有的婉转深情谱写了一曲生命的哀歌。关键词:猫腔,复调叙述方式,个性化语言,刑罚描写《檀香刑》一问世便受到了高度关注,那一声声或洋溢着欢乐或充满了悲愤的猫腔深深地震撼了读者的心灵。作者正是用一种白话与猫腔杂糅的个性化语言,通过描写一场场惨不忍赌的行刑场面,向我们展示了帝国主义侵华时代民族的不幸和人民内心积压的不满与力量,也巧妙的揭示了中华民族封建社会的腐朽和民族劣根性的可悲可叹。这部作品以1900年八国联军侵华为背景,用汪洋恣肆、动人心魄的语言为读者献上一部猫腔大戏。作品可以分为两条线索:主线描写了猫腔班主孙丙妻儿乡亲被德国士兵凌辱杀害,他奋起反抗,最后被中外势力联合绞杀并处以檀香刑。复线主要围绕孙丙的女儿孙眉娘、眉娘的丈夫赵小甲、公公赵甲、县令钱丁等展开。眉娘和“干爹”钱丁之间有不伦之恋,而钱丁又是奉命捉拿孙丙的主要负责人;眉娘的公公赵甲和丈夫赵小甲是对亲家孙丙执行檀香刑的刽子手。[1]错综复杂的人物关系,跌宕起伏的故事情节,配以如泣如诉、哀婉动人的猫腔,成就了一部感人至深的作品。《檀香刑》以现时性面貌出现,它似乎更倾向于用一种新的语言进行叙述,“极度膨胀的感官成了叙事的主角”。[1](P649)作为一部具有开拓创新意义的鸿篇巨著,最大的亮点就是通篇穿插猫腔唱词:无论是叙述故事情节,塑造人物形象,还是描写让读者毛骨悚然的行刑场面,都贯穿了猫腔。猫腔是流传在东北高密一带的地方小戏。作者在“孙丙说戏”里借孙丙之口向我们讲述了猫腔的来历:“话说雍正年间,咱们高密东北乡出了一