文档介绍：论崔莺莺女性形象和爱情观之变化
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摘要：金人董解元《西厢记诸宫调》和元人王实甫的杂剧《西厢记》被誉为描写崔莺莺和张生爱情故事的“双璧”。对比《西厢记诸宫调》和《西厢记》中的女性形象崔莺莺发现，在《西厢记》中莺莺的篇幅明显增加，个性特点已发生了明显变化。王实甫将董本中的莺莺从内而外改变，赋予其新的特征。通过文本细读，对比董本与王本中崔莺莺形象的不同之处，探究不同时期作家对女性角色及其爱情观的思考与认识。
关键词：崔莺莺 《西厢记诸宫调》 《西厢记》 女性形象 爱情观念
中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2020）12-0101-02
《西厢记》继承了《西厢记诸宫调》基本的故事结构和框架，并在此基础上使《西厢记》焕发出新的生命力。《西厢记》在写作的视角上有所转变，董本对张生的描写多于莺莺;但在王本中，女性角色莺莺更受重视。其主要表现：一是莺莺的形象由模糊变得清晰，且更加丰满了，对莺莺外形美和心理活动的刻画比董本更细致;二是从文本的角色比重来看，对莺莺、红娘和张生人物描写的比重大致相同，对莺莺关注更多。通过文本细读，从三个角度来说明从《西厢记诸宫调》到《西厢记》莺莺形象的变化。
一、美中增添了生命的灵动
《西厢记诸宫调》和《西厢记》中都描写了莺莺的美。莺莺的“外形美”是张生对莺莺一见钟情的最关键因素。通过文本对比发现，王实甫对于莺莺之美的展现和思考在董本的基础上更进一步，莺莺的美感呈现了层次感，同时并不仅仅停留在“外形美”的描绘，对莺莺女性角色的内在美有了更进一步的描写。王本中的莺莺增添了一份灵动、纯粹、富有生命力的美感。
张生与莺莺第一次相见时，透过张生的视角，莺莺的美是有些许变化的。
在《西厢记诸宫调》中对莺莺的描写是：“尽人顾盼，手把花枝染。”
在《西厢记》中，作者更加注重这一细节，并添加了一些变化：“他那里尽人调戏亸著香肩，只将笑花捻。”
两幅画面都是描绘莺莺与花互动的场景，但是王本中“调戏”二字将莺莺的灵动和生机凸显出来，一个充满青春活力的女子形象出现在读者面前。清初戏曲批评家金圣叹在《第六才子书》中点评此句：“尽人调戏，写双文虽见客走入，而不必如惊弦脱兔者，此天仙化人，其一片清净心田中，初不曾有下土人民半星龌龊也。”（双文：莺莺）金圣叹认为，“调戏”二字将莺莺大气的闺阁女子风貌充分展现。此处的“调戏”不似今天所说的带有贬义的语义，而是充分展现莺莺与花互动时的那份真实与不做作的状态，更展现了莺莺的真性情。但是，从文本中发现，莺莺的生活环境是非常压抑封闭的，在这样的氛围里“调戏”这一动作更显出莺莺本性中的灵动美。即使老夫人严格控制束缚着莺莺的生活，但这并没有压抑她天真的个性，人性本来的美好得以彰显。莺莺在他人关注的状态下，旁若无人，沉浸在自己的喜悦里，足以见其简单、纯洁与大方的气质。与以往呆板僵硬，遵守规矩，一板一眼的深闺女子不同，作者通过一个小的细节