文档介绍：浅论西亚金银器在器型和纹饰方面唐代陶瓷的影响

大唐盛世，可谓是中华历史上少有的文化极度开放的时期。各种宗教、各个名族、各类文化汇集一堂。梦枕貘在其小说《沙门空海》中写道“大唐王朝，在长安开花结实，这是世界史上无与伦比的灿烂果实。从遥远的西域而来的人，足履皮靴，昂首阔步于大街之上。换成现代的说法，就是穿着丝质法式长裤的女人们，装扮艳丽地漫步在街头…………从遥远的西域，穿过塔克拉玛干沙漠的商旅，正在西市卸下骆驼背上的货品。这是个流动的城市。高鼻子的男人，和瞳孔蓝得令人惊讶的少女，来到街头表演各式杂耍。”虽然这是小说中的语句，不足为实据，但其中描写的场景大致是应该不错的。西域的文化、宗教对当时大唐文明产生了不可忽略的影响。西亚的金银器在当时已经发展到可以向唐代皇家进贡的程度了，可见他们的金银制作工艺已经是到了相当纯熟的地步，这些金银器对于唐代各种器皿的制作及设计上产生了影响，不止是在金银器上，在陶瓷上也有影响。
下面就器型和纹饰两个方面来谈些我个人粗浅的认识。

（一）具体器型

我在此选了一张萨珊波斯鎏金刻花银碗⑴的照片：可以看到它的器型特点是圆底，到上端微微地一收，而碗变则是朝外翻的。这种外翻式的碗边是极具西域特色的。
而这只岳州窑青釉碗⑵它的器型是碗底大，上部微收，碗口微撇的。似乎是有那么些受到萨珊波斯文化的些许影响。

这只秘色瓷碗⑶，它的圆底和碗口的外翻更加明显，可以看到西亚金银器的影响。
故，我们可以看到在器型上，唐代陶瓷碗受到一些西亚金银器的影响，有底大且圆润，碗口外翻的特点。

这是一个鎏金银壶乃波斯王朝的酒具⑷：
它拥有极其浓郁的西域特色。壶口是尖状的，流线型的把手十分注重纵向的拉升感，在把手上发的人首装饰用于把握酒壶，整个壶体呈水滴状，下部圆润，加以花瓣及花萼一般的底座。可谓是典型的西亚器皿。
而在这个唐巩县窑瓷胎翡翠绿釉喙口壶⑸上我们明显可以看到相似的特征，壶口如此夸张的尖状在其他时代并不多见，同时把手也是有纵向的提升感且同样在把手上安有装饰，同时，瓶口与水滴状瓶身的衔接可谓与上图波斯酒壶的方式一模一样，只是在平底保留了原本特色的简约平底。虽然整体造型相较上图而言简约了许多，但是还是不难看出确实是受了西域金银器很大的影响。
故在器型上，唐代陶瓷受到西亚金银器的影响，通常有水滴状瓶身，尖状瓶口，以及纵向拉升的长把手。

这是一个萨珊波斯的银盆⑹，底平且有凹凸感的花饰，盘很浅同时盘周一圈用鎏金等方式进行了强调。
而这个三彩刻花三足盘⑺在整体造型上延续了故有的规整的特点，但是盆地的花饰借鉴了西域的风格做成了明显的凹凸感，十分有立体感，同时在盆边不淡进行了外翻而且还有突起的强调，与萨珊波斯的银盆相似。
但总体来说，器型方面盆还是延续了故有的风格，十分规整，拥有西域所没有的对称元素，西亚的影响有但是较少。
当然还有其他许多的如瓶、罐等，但是由于它们之中所体现的西亚的影响大多不在器型而在纹饰上，故在器型部分就不举例分析了。西域的金