文档介绍：形体、形象、形态与形的情感象征
内容摘要：艺术情感是需要表现的，只 有通过表现，艺术家才能明确自己究竟要表 现何种感情，不同的情感由于性质和类型的 不同，需要通过不同的表现方式、 表现途径、 表现策略加以处理。
关键词：艺术情感表现形式情感象征
艺术是对情感的表现，艺术品是表现情 感的载体，通过它的形式来将情感系统地呈 现出来以供我们识认。美国艺术批评家苏 珊•朗格曾对艺术品下了这样一个定义：
“一件艺术品就是一件表现性的形式，这种 创造出来的形式是供我们的感官去知觉或 供我们想象的，而它所表现的东西就是人类 的情感。”①
艺术家创造艺术品是遵循着一定的法 则的，是依照其特定的语言规范和规律的， 而艺术创造法则中的语言规范和表现规律， 又是具有传统性和典范意义的。艺术家们对 这些法则的遵循和更新， 是为达到自己想要 达到的目的，完成艺术品的创作。这是艺术 家情感的表现。
在一幅绘画艺术作品里，它的形式里蕴 含有多种的构成要素，这其中就包括了形体、 形象、形态等。但它们对作品的形成到底起 着什么样的作用，这就需要对诸要素进行逐 一的分析。首先我们了解一下“形体”，形 体反映了物体的形状和体积，它们是我们的 眼睛所能把握的物体的基本特征之一， 它涉
及的除物体在空间的位置和方向等性质之 外的那种外部形象，换言之，它不涉及物体 处于什么地方，也不涉及对象是侧立还是倒 立，而主要涉及物体的边界线。我们看到， 三维的物体的边界线是二维的面围绕而成 的，而一维的面又是一维的边界线围绕而成。 对于物体的这些外部边界，感官可以毫不费 劲地把握到。另外还有一些结构复杂的物体， 其形体是在内部边界线和外部边界线的相 互结合或相互对立中形成的，对它们的把握 就不容易。此外，形体还不单是由这个物体 落在眼睛上的形象决定的。 一个球体的背面 呈眼睛看不到的，然而它又是客观存在的，
理应与看得见的前半部圆形状同属一个整 体的那一部分。在实际生活中，我们看到的 往往不是半个球，而是一个完整的球。在观 看的时候，人所具备的有关眼前对象的知识 是如此紧密地与观看台在一起，以至于我们 看见一个物体的正面时， 连它的背面结构也 成了我们所接受的整个图像的一部分。同样 道理，一个物体的内部形状也是经常能被视 知觉把握到的。观察者可以透过表象而洞察 物体的内部结构，如可以把穿在人身上的衣 服看作是身体的包装物，把身体看作是内含 各种器官的物体。这种以各种各样的概念与 眼前物体可见部分相结合而造成的物体的 完形能力，是以客观存在为前提的，也在艺 术中反映出来了。由文艺复兴时期所创立的 西方绘画风格，它所再现的事物的形体，总 是局限于从一个固定点所看到的那个局部。 而埃及艺术家、中国古代艺术家及西方现代 的立体派画家们，却不理睬这种限制（即从 一个固定点只能看到事物的局部）。毕加索 在创作〈〈镜前的少女》这幅作品时，就是将 少女的面孔从正面和侧面同时描绘出来。 而
超现实主义画家达利的〈〈利加特港的圣母》 则将视觉可及的墙壁表面与内部的石块同 时呈现。在现代艺术中，诸如此类的表现有 很多。总之，人们所知觉到的物体形状，并 不一定与该物体的实际边界线等同，一件物 体的真实形状是由它的基本空间特征所构 成的。所以说形体是指物理属性的东西，并 不具备情感意义，是一种载体