文档介绍：鲁迅杂文特点 鲁迅杂文的四个特点|鲁迅的杂文有什么特点要特点
鲁迅杂文的写作特点是什么
鲁迅的杂文是有极强烈的战斗性的，这种战斗性借助于深刻的思想内容和强烈的艺术魅力而表现出来，它是逻辑思维和形象思维经过详细材料的友好统一。
鲁迅说，杂文必需“生动，泼辣，有益，而且也能移人情。
”①又说：杂文必需“是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西；但自然，它也能给人愉快和休息”②。
鲁迅总是在首先强调杂文的思想性、战斗性的同时，也强调它的艺术感染力，强调它必需经过生活的形象和语言的魅力给读者以艺术的享受。
自然，它给人的愉快和休息，决不是抚慰和麻痹，而“是休养，是劳作和战斗之前的准备”，它是统一于战斗也是为了战斗的。
因此这跟艺术至上主义者强调的所谓艺术，存在着根本的区分。
鲁迅对杂文提出了卓越的看法，这是她长久的创作实践的概括，她的全部杂文完美地表现了这些看法。
下面，我们将着重分析鲁迅杂文的艺术特色和表现方法。
杂文是政论的一个艺术的表现，它要求一个逻辑力量。
但鲁迅的杂文却含有高度的说服力，长篇的论证严密，短篇的一针见血，全部能在有限的篇幅里，把道理说得清楚、充足、深刻。
这是因为它总是在最要害的地方揭示问题的本质，表现出鲜明、肯定、无可反驳的逻辑力量。
这是鲁迅杂文的一个首要的特征。
鲁迅杂文的论辩的过程，它的达成结论的过程，经常是集中力量揭露事物本身的内在矛盾，使问题得到异常根本的处理。
毛泽东同志说：“分析的方法就是辩证的方法。
所谓分析，就是分析事物的矛盾。
”①鲁迅正是擅长这种分析的高手，所以她的论辩就能制强敌于死命。
如梁实秋曾经狡称自己不知道“主子是谁”，说她不是资本家的走狗。
鲁迅从阶级论的思想出发，深刻地认识走狗行为的实质，是为整个阶级效劳的，而不是为部分的资本家，因此梁实秋不知“主子是谁”的哀鸣，正是一个能够抓取的要害。
她一针见血地指出：“这正是‘资本家的走狗’的活写真。
凡走狗，虽或为一个资本家所豢养，其实是属于全部的资本家的，因此她遇见全部的阔人全部驯良，遇见全部的穷人全部狂吠。
……即使无人豢养，饿得精瘦，……但还是遇见全部的阔人全部驯良，遇见全部的穷人全部狂吠的，不过这时她就愈不明白谁是主子了。
”梁实秋既然不知道“主子是谁”，那是属于“丧家的”“资本家的走狗”了。
鲁迅思想的深刻性，还在于她发觉梁实秋这条“文艺”走狗，在论战中已经理屈词穷，只能借国民党的反动暴力，以济其“文艺批评”之穷，因此，“就还得在‘走狗’之上，加上一个形容字：‘乏’。
”②又如，有些人曾比较“这一个学生或是那一个学生”和“此生或彼生”两个句子，证实文言简明“省力”，优于白话。
鲁迅即以同一例子反驳说：此生或彼生“最少还能够有两种解释：一，这一个秀才或是那一个秀才；二，这一世或是未来的别一世。
”所以白话即使用字较多，但意思正确，一看就清楚，“其省力为何如？”① 事物的矛盾是普遍存在的，有时它就是一个生活现象，为大家所耳闻目见，但不为大家所重视。
鲁迅善于捕捉这种现象，加以点染、剖析，使它格外鲜明，引人注意。
比喻，有这么一个人，天天口里说着白话，利用自如，并不以为鄙俗可笑，现在却以“白话鄙俚浅陋，不值识者一晒”为理由，来反对白话文。
这原来就是一个矛盾的现象，鲁迅把它写出来，加以描绘，提升，马上显出这种人的真面目：“现在的屠杀者”。
因为她们不要现在，却抱住僵尸呻吟。
有些人对国民党的不抵御主义不置一词，却拼命在少年刊物上宣传岳飞、文天祥的小说。
鲁迅抓住这个矛盾，尖锐地指出，这两位对于少年未免迂远一点，因为大敌正当头。
“我疑心那些小说，原是为办给大人老爷们看的刊物而作的文字，不知怎么一来，却错登在少年读物上面了”②。
并以“登错的文章”作为题目，有力地讽刺了这种现象。
矛盾的社会现象，有时并不集中在一个事物上，而是以分散的形式表现出来，很轻易为大家所忽略，这就尤其需要作家的集中和概括。
鲁迅善于发觉这种现象，从它们的对照中来揭露社会生活的矛盾。
在《不知肉味和不知水味》里，她概括了两种对立的现象。
首先是统治者在宣扬孔教，演奏孔子听了“三月不知肉味”的韶乐，意在粉饰升平；其次则是干旱成灾，乡民争汲井水，有些人竟遭殴毙。
鲁迅抓住了这两种现象，对它进行了深刻的剖析：“闻韶，是一个世界，口渴，是一个世界。
食肉而不知味，是一个世界，口渴而争水，又是一个世界。
自然，这中间大有君子小人之分，但‘非小人，无以养君子’，到底还不可任凭她们相互