文档介绍：人物塑造的个性化探索
【摘要】评剧已有一百多年的历史，创作了许多久演不衰，脍炙人 口的经典剧目，在观众心里留下了深刻的印象。在戏曲独特美学原则的规 范下，戏曲人物形象里出现了多个具有典范意义的众生相，为戏曲人物形 象塑造积累下许多宝贵的经验。如何在众多类似人物形象中寻找到与众不 同之处，这是我们必须深思和研究的问题。本文结合自身几十年的演戏经 验，从刘巧儿、杨三姐、雨花这三个人物形象的共性与个性作为切入点， 谈了关于人物塑造过程中其个性化的审美与追求。
【关键词】评剧人物，人物分析
在著名评剧表演艺术家新凤霞老师的精心指导下，我一直追求纯朴自 然、清新流畅的艺术风格，从《刘巧儿》中的刘巧儿，到《杨三姐告状》 中的杨三姐，再到《红星谣》中的雨花，努力赋予每一个性格各异的女子 以灵气逼人的舞台生命，成功诠释着多个经典的艺术形象。这些戏中人物 的共性是命运曲折，经历坎坷，时代、年龄、扮相相近。她们各个性格鲜 明，敢爱敢恨，加之评剧中悠扬婉转的韵味儿，如诉如泣的唱腔，将人物 的悲欢离合表现得淋漓尽致，因此她们的故事得以流传至今。谈到评剧不 能不谈到“刘巧儿”、“杨三姐”、“雨花”这几位戏曲人物。她们身上有着 贤良、质朴和坚贞的共同品质。尤其前者在对封建包办婚姻的控诉与抗争, 对婚姻自由的大胆追求，受到广大观众的由衷称赞。她们以各自鲜明的个 性和独特的风采，丰富了戏曲人物的艺术形象。在这些惟妙惟肖的人物塑
造过程中，充满着浓郁的新派艺术风格。
中国戏曲尤重人物的刻画。一个被视作成功角色的人物塑造是一出经 典剧目流传与否的基本条件。评剧《刘巧儿》创作于1949年，是一个真 实故事改编而成。新中国成立前，陕甘宁边区华池县的农村姑娘反对包办 婚姻，自由恋爱“私逃”离家，为此还引发了两个家庭的一场官司。最终 的结局成就了有情人的美满婚姻。刘巧儿这一角色时，要被塑造成一个劳 动好、人品好的人物形象，成为新中国巾帼楷模、妇女解放的象征。刘巧 儿天真、活泼、勤劳、善良，敢于冲破包办婚姻，大胆追求自己幸福生活、 敢作敢当的姑娘。《杨三姐告状》被观众视为评剧的看家戏，它拥有广泛 的群众基础。这部戏讲述了清末民初发生在河北唐山滦县狗庄高家的真实 故事。有钱有势的高占英与兄嫂通奸，合伙将善良的妻子杨二姐杀害，隐 瞒实情将杨二姐匆促下葬。杨三姐人小胆大，为了替惨死的姐姐伸冤报仇, 从唐山一直告到天津，终于讨得开验尸的机会，最终将高占英枪毙伏之于 法。我准确把握杨三姐纯朴泼辣、勇敢倔强、不达目的誓不罢休的人物性 格，从眼神上下功夫，行家说得好：“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”, 眼睛是心灵之窗，人物的喜怒哀乐都是通过眼神的运用来表达情感。其中 有一句搭调：“我那回不来的二姐姐呀 ”，我运用低回委婉的哭腔和 发自心底的呼喊，把剧中人杨三姐此时此刻悲痛欲绝的情绪推到极致，每 次演出都是泪流满面，使观众和演员融为一体，有身临其境之感。评剧《红 星谣》讲述的是江西革命老区烈属“雨花” 一生的真实故事，这一普通农 村妇女从十七岁的青春少女到花发满头的人生经历，见证了革命道路的曲 折与艰辛。“雨花”是一位坚强且痴情的女性，从每场戏中她那朗朗的笑
声里，感受到她是一个积极乐观的江西辣妹子形象。这一角色表演起来难 度很大，对我来说不仅是一次新的尝试，更是一次严峻的挑战，我恰当