文档介绍：安东尼奥尼的中国奇遇:安东尼奥尼奇遇baidu云
不论怎样,现在没人能质疑安东尼奥尼的真诚,正如现在没人能够质疑她对中国社会的敏锐洞察力｡当年在影片中,她描述道:“在中国,几乎感觉不到感情和痛苦,它们被隐藏在俭朴和含蓄的后面｡”
　　“我害怕再也找不到1972年的北京｡”很久以后,她妻子给她看一张河南林县的照片,安东尼奥尼抱着她大哭｡那是她拍摄中国的地方｡
　　安东尼奥尼第一次进入国人的视野是在1974年｡那一年1月30日的人民日报,刊出了一篇长达6000余字的社论恶毒的专心,卑劣的手法――批判安东尼奥尼拍摄的题为的反华影片｡意大利著名导演米开朗基罗・安东尼奥尼就这么,和那张泛黄的旧报纸一起,以“已经破产的苏修反华宣传的应声虫”的形象,留在那个年代的中国人民的记忆里｡
　　我害怕再也找不到
　　1972年的北京
　　那篇文章现在读来还颇有些趣味｡比如:“在镜头的取舍和处理方面,通常好的､新的､进步的场面,她一律不拍或少拍;而差的､旧的､落后的场面,她就抓住不放,大拍特拍”; “为了丑化中国人民,她挖空心思地拍摄坐茶楼､上饭馆､拉板车､逛大街的大家的多种表情,连小脚女人走路也不放过,甚至于穷极无聊地把擤鼻涕､上厕所也摄入镜头……”
　　从文中,我们能够了解到,整件事情的初衷是极好的,因为“安东尼奥尼是在1972年春作为我们的客人到中国来的”,而双方最终不欢而散,细想来,实是“文革”时期的中国对电影艺术的误读,及作为电影艺术家的安东尼奥尼对中国政治的不了解所致｡
　　那时候的中国,影像对大家而言,不外乎是宣传片和样板戏,安东尼奥尼所展现的中国一般民众的真实生活难免显得“尤其恶劣”,“她在影片中没有拍过中国一个革命样板戏的镜头,却拿样板戏的部分唱段肆意嘲弄｡当响起龙江颂中江水英唱‘抬起头,挺胸膛’时,画面上出现的竟是猪摇头的动作｡据相关单位揭露,这种剪接完完全全是伪造的｡这是蓄意污蔑我们的革命样板戏,攻击我们的文艺革命,真是恶毒透顶!”
　　而对于安东尼奥尼来说,尽管“在我去中国之前,我也相关于中国的想法,它关键不是来自最近出版的书――“文化大革命”和有关毛泽东思想的争论｡我用形象思索,而我脑中的形象关键是带有童话色彩的:黄河,有很多盐,家和路全部是用盐做成的,一片雪白的蓝色沙漠,还有其它沙漠,动物形状的山峰,穿着童话般服装的农民”｡但她没有坚持去寻求一个想像中的中国,而是把自己交付给了能看到的现实,“我以为我做对了”｡她在寄往北京的“意向书”中曾写道“我计划关注人的关系和举止,把人､家庭和群体生活作为统计的目标｡我意识到我的纪录片将仅仅是一个眼光,一个身体上和文化上全部来自遥远国度的人的眼光”｡
　　第一次,也是惟一的一次中国之行给安东尼奥尼带来的只有忧伤和全方位的指责,对她来说这是很大的伤害,并伴随时间的推移而加重｡“当一位导演拍摄一部影片,她仿佛是裸露的,她打开了心扉,打开了思想,她是在奉献,捐出她的看法,把灵魂给大众｡从中国人那里得到的全方位的评论,让她很痛苦,即使西方很喜爱这部影片｡”
　　不论怎样,现在没人能质疑安东尼奥尼的真诚,正如现在没人能够质疑她对中国社会的敏锐洞察力｡在影片中,她描述道:“在中国,几乎感觉不到感情和痛苦,它们被隐藏在俭朴和含蓄的后面｡”
　　“我害怕再也找不到1972年的北京｡”