文档介绍：??明代戏剧在元代杂剧高度繁荣的基础上,又得明代戏剧在元代杂剧高度繁荣的基础上,又得到进一步的发展。明代戏剧品种纷繁,分为两大到进一步的发展。明代戏剧品种纷繁,分为两大系统: 系统: 既有从元杂剧发展而来的明杂剧,又有从既有从元杂剧发展而来的明杂剧,又有从宋元南戏发展而来的明传奇。宋元南戏发展而来的明传奇。明传奇随着声腔的明传奇随着声腔的发展,又形成昆曲一系和弋阳诸腔一系。这些声发展,又形成昆曲一系和弋阳诸腔一系。这些声腔剧种均有剧本流传,但传奇,包括后来的昆曲, 腔剧种均有剧本流传,但传奇,包括后来的昆曲, 逐渐取代杂剧,成为明代剧坛的主流。传奇剧目逐渐取代杂剧,成为明代剧坛的主流。传奇剧目在明代中后期大批涌现,形成了我国戏剧史上继在明代中后期大批涌现,形成了我国戏剧史上继元杂剧之后的第二个高潮。元杂剧之后的第二个高潮。第一节第一节明代杂剧明代杂剧??明代杂剧可以分为三个时期: 明代杂剧可以分为三个时期: ??一、一、初期( 初期( 1368 1368 ———— 1487 1487 )紧承元剧余势,出)紧承元剧余势,出 2 2现过短暂的繁荣,随后即渐趋萧条。现过短暂的繁荣,随后即渐趋萧条。??《《御制大明律御制大明律》》规定: 规定: ““凡乐人搬做杂剧戏文, 凡乐人搬做杂剧戏文, 不许妆扮历代帝王后妃、忠臣烈士、先圣先贤神不许妆扮历代帝王后妃、忠臣烈士、先圣先贤神像,违者杖一百。官民之家容令妆扮者与同罪。像,违者杖一百。官民之家容令妆扮者与同罪。””建国初还颁发榜文明令: 建国初还颁发榜文明令: ““但有亵读帝王圣贤之但有亵读帝王圣贤之词曲、驾头杂剧非律所该载者,敢有收藏、传诵、词曲、驾头杂剧非律所该载者,敢有收藏、传诵、印卖,一时拿送法司究治。印卖,一时拿送法司究治。”“”“敢有收藏的,全敢有收藏的,全家杀了! 家杀了! ””(顾起元(顾起元《《客座赘语客座赘语》》) ) ??明初杂剧作家主要有两部分人: 明初杂剧作家主要有两部分人: 一是由元入明者。一是由元入明者。有有王子一( 王子一( 《《误入天台误入天台》》)、刘东生( )、刘东生( 《《娇红记娇红记》》)等, )等, 他们的剧本在内容及形式等方面成就都不高,非庸即他们的剧本在内容及形式等方面成就都不高,非庸即弱。弱。??一部分是明初成长的作家。一部分是明初成长的作家。主要有两位作家,一是主要有两位作家,一是朱朱权权( (《《冲漠子独步大罗天冲漠子独步大罗天》》、、《《卓文君私奔相如卓文君私奔相如》》), ), 他潜心研究北曲,写成戏曲理论专著他潜心研究北曲,写成戏曲理论专著《《太和正音谱太和正音谱》》对研究元明北曲和杂剧作家作品提供了不少珍贵的资对研究元明北曲和杂剧作家作品提供了不少珍贵的资料。一是料。一是朱有燉。朱有燉朱有燉。朱有燉( (1379 1379 ——1439 1439 ),号诚斋。),号诚斋。朱元璋第五子周定王的长子,世称周宪王。朱有炖有朱元璋第五子周定王的长子,世称周宪王。朱有炖有杂剧杂剧 31 31种,合刊为种,合刊为《《诚斋乐府诚斋乐府》》,其创作数量仅次于,其创作数量仅次于元代关汉卿。这元代关汉卿。这 31 31种杂剧中,包括喜庆剧种杂剧中,包括喜庆剧 10 10种,神仙种,神仙剧剧10 10种,节义剧种,节义剧 9 9种,水浒剧种,水浒剧 2 2种。种。??其内容表现出鲜明的贵族立场,散发着浓重的其内容表现出鲜明的贵族立场,散发着浓重的宫廷气息,因而价值不大。不过,他在杂剧形宫廷气息,因而价值不大。不过,他在杂剧形式上多有独创:如打破元杂剧一本四折、一人式上多有独创:如打破元杂剧一本四折、一人主唱、全用北曲等惯例, 主唱、全用北曲等惯例, 《《牡丹园牡丹园》》一本五折一本五折二楔子,旦、末、外均唱; 二楔子,旦、末、外均唱; 《《仗义疏财仗义疏财》》有李有李逵与燕青的对唱、齐唱; 逵与燕青的对唱、齐唱; 《《神仙会神仙会》》采用南北采用南北合套,末唱北曲,旦唱南曲。另外,朱有炖杂合套,末唱北曲,旦唱南曲。另外,朱有炖杂剧语言质朴本色,深得后人称赏。王世贞认为剧语言质朴本色,深得后人称赏。王世贞认为他他““才情未至,而音调颇谐才情未至,而音调颇谐””( (《《曲藻曲藻》》)。沈德)。沈德符说他符说他““虽警拔稍逊古人,而调入弦索,隐叶流虽警拔稍逊古人,而调入弦索,隐叶流丽,犹有金元风范丽,犹有金元风范””( (《《万历野获编万历野获编》》)。)。??二、二、中期( 中期( 1487 1487 ———— 1572 1572 )作家作品均不多, )作家作品均不多, 但在内容及体制上表现出新的变化。主要作家但在内容及体制上表现出新的变化。主要作家作品有: 作品有: 康海的康海的《《中山狼中山狼》》、、《《王兰卿王兰卿》》,王,王九思的九思的《《杜