释达受与吴昌硕博古花卉图比较研究.pdf

文档介绍：2020·10
释达受与吴昌硕博古花卉图比较研究
蒋蝶
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摘要:博古花卉图特指在清朝晚期， 随着金石学、 考据学、 古文字学等学科的兴起与发展， 出现的青铜器全形拓片
或拓本与花卉结合的绘画作品。 古器物全形拓本与花卉结合成为博古绘画题材， 目前普遍认为由释达受首创。 博古花卉图
在清末民初流行时以海派吴昌硕为代表， 其将原有的青铜器拓片配以彩色花卉或蔬果， 成为清代典型的博古画代表风格。 在清
朝末期， 博古花卉题材绘画进入了前所未有的鼎盛时期， 从创作形式、 作品面貌、 参与人数等方面来看都是空前绝后的。
关键词: 博古花卉图； 释达受； 吴昌硕
考，这与当时金石学、考据学的兴盛有密切的联系。释达
一、博古花卉图之源起
受手拓四枚古甓全形拓，绘有兰、梅、荷、菊四种花卉，
释达受，字六舟，号海昌僧，喜仿碑，精通金石学， 古器物描摹精准，造型功力可见一斑，拓补绘、木版翻刻，
擅长全形拓，创墨拓八破，尤精于摹拓碑帖钟鼎。他首创 在器外施拓、椎拓全形，再摹画补全器型，细腻描绘全形
全形拓及全形拓入画，对于清末出现博古画题材绘画可以 拓本。从其与他人共同完成的《花果清供》中的款识“六
说具有开山之功，其创造了一种新的艺术形式。没有释达 舟僧搨古铜器数种”等其他资料，可知释达受对于古器物
受的博古画创造，就没有后来此类作品的鼎盛与丰富。 全形拓的重视和其技法之高超。陈介祺 《传古别录》 云：
吴昌硕以篆刻功底和书写石鼓文的根基创作博古花卉 “重器、朽器，不假常人之手。此件须守得定。”同样身为
画，浑厚且富有金石气息。由于他在海派画家中拥有巨大 金石学家的释达受在传拓方面也是不假他人之手，常常躬
的影响力与号召力，因此他创作的博古绘画在民国