文档介绍：艺术与科学都是人类创造性劳动的成果, :"两者有关系吗?不觉得。”这是不懂艺术的个人见解。当今社会是个迅速发展的时代, 社会生活的内容越来越丰富多采,人们的审美情操也日益提高。如果科学家们所发明的产品少了一份可赏性,那么就抑制了观赏者的欲望,变成了遗憾美。在文艺复兴时代的特殊环境下,艺术发展需要科学,其写实求真要通过科学技法得到根本的提高;科学发展也需要艺术,科学通过写真绘图实现其观察、记录自然万物的任务,从而出现历史上罕见的艺术与科学的联盟。艺术家对科技感浓厚兴趣并进行深入研究,培养艺术家的作坊同时也是训练科技人才的学校,有的大师一身二任既是艺术家又是科学家,他们中最著名的代表在 15世纪有建筑家布鲁内莱斯基, 在16世纪则是大家熟知的达?芬奇。布鲁内莱斯基则设计并施工,完成了当时文艺复兴建筑最伟大最精巧的杰作——佛罗伦萨大教堂空前高大的圆顶。佛罗伦萨市民都把这座凌云摩天的大圆顶看作新时代、新文化取得空前成就的象征,其轰动效应可与今日之宇宙航行、登月成功相比。布鲁内莱斯基树立了艺术与科技联盟的光辉榜样,达?芬奇则代表着在他之后这一联盟的最伟大发展,他是在科技方面无所不包、在艺术方面空前绝后的最为多才多艺的巨人。全球历史上绝无二例,但更难得的是他把艺术和科学结合得这样好,那是只有文艺复兴的意大利才能产生的奇迹。以一具平凡的原始泥制三足炊器为例,它首先要满足原始人的生活需要,如盛水、加热东西等。为实现此一功能,便需要一个三元组: (质料,技术,艺术)。质料是指制作炊器的物质基础,如瓷土、粘土、木材、石料、金属等;技术指制作手段、工艺与方法,如加水和制泥土,用手或模具固定形状及烧制、雕刻、打磨等;艺术指为了使加工结果更美观, 看起来更顺眼,在考虑实用的同时也考虑了审美的需要,特意加上一些简单的装饰,在造形上也渗透了非实用的成份,再进一步则把审美观念外化为物质形式。这个三元组可通过其物化载体反映出来,除了物化的三元组,制作最简单的用具,也少不得一种非物质的观念模型。而这个观念模型在起源意义上来自客