文档介绍：赏词浅析（五）一-诗词风格
风格之论，诗词兼容。刘勰在《文心雕龙・体性》中将诗词风格分为 八种类型（八体说）：“典雅、远奥、精约、显附、繁缚、壮丽、新 奇、轻靡”。风格构成无外形式与内容，以外在标志呈现内在特征。 为风格鉴赏之便，以“表层风格，内在风格，整体风格”分而论之。
一、表层风格
节奏、修辞、体式、结构是诗词外在形式之具体表现，对风 格形成具有不同程度影响。节奏主要由音节、用韵、平仄、双声、叠 韵等因素构成，依附于语言而存在，缺少自身独立意义与功能;语言 修辞取决于内容表达之需，语言风格一般隐含于总体风格之中，或与 内在风格融合并现;体式对风格亦有制约性，所谓“诗庄词媚，词雅 曲俗”，“古体劲而质，近体婉而妍”（刘熙载《艺概•诗概》）， 即针对体式风格而言；结构作为形式构成因素，亦隐含于整体风格之 内，其功能弱于语言，强于节奏、体式，如李白诗词常取开放性结构, 豪放飘逸，奇伟俊秀，杜甫诗歌多取封闭性结构，凝重深邃，沉郁庄 严。司空图《二十四诗》品中“委曲”、“缜密”两品即侧重结构特 点为覆盖标识。
表层风格就艺术形式而言，分为含蓄、婉转、凝练、顿挫四 种。
1、含蓄
“含蓄者，意不浅露，语不穷尽(沈祥龙《论词随笔》)”。 作者之情、志、意不直白道出，蕴涵于形象、意境之中，或寄意言外, 借人事、景物之描写，引发读者联想，即为含蓄。其特征体现于“含 而不露、意在言外”两个方面。陆时雍《诗境总论》云：“善言情者, 吞吐深浅，欲藏还露，便觉此衷无限”，司空图《诗品》曰：“不著 一字，尽得风流”，实为含蓄风格之真髓。言在意外，是指诗词之语 义与语符产生一定的“偏离效应”，以致诗词内蕴之意超越字面含 意，滋生言外效应。咏物之作，比兴、寄托，借物言志，亦具有意在 言外的艺术效果。含蓄之美，无论含而不露或是意在言外，均能激发 读者之想象与联想，具有“言近旨远”、“言有尽意无穷”之妙处。
2、婉转
婉转亦称委婉、委曲，主要表现为三种方式一-
、对面着笔 即借助想象推测对方情形，表达自身情感。 多用于怀人之作。如白居易《江楼月》：“谁料江边怀我夜，正当池 畔思君时”，柳永《八声甘州》：“想佳人、妆楼颛望，……”等。
、层层转折 词意层接，逐层深入，一波三折。刘熙载 《艺概•词曲概》云：“一转一深，一深一妙，此骚人三味”，如张
炎《高阳台-西湖春感》：“东风且伴蔷薇住，到蔷薇、春已堪怜。 更凄然，万绿西冷，一抹荒烟”。纳兰容若《浪淘沙》：“潇潇已是
不堪听，那更西风偏著意，做尽秋声”。词之结穴，翻转折进，余韵
悠然，发人深思……
、透过一层 挨弃正面描写，运思委曲，折意婉转，使 欲述之意透过一层。如刘皂《旅次朔方》：“无端更渡桑乾水，却望 并州是故乡”，李觌《乡思》：已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮……
3、 凝练
凝练作为一种语言风格，指以简约精练之语言表现丰富充实 之内容，以达高度艺术之概括。诗词以凝练简约为尚，被历代诗文大 家刻意追逐，以求诗词尽境。其特点主要体现在：省略具体铺叙与细 致描绘，多层词义联结递进，高度概括，删繁就简，意余于辞。如苏 轼《永遇乐》、王沂生《齐天乐•蝉》等长调慢词，均为词坛凝练简 约之杰作。
4、 顿挫
顿挫风格之形成，与章法、句法和声调、节奏密切相关，作 品呈现波澜迭起、千回百折之文势，富