文档介绍：《玩偶之家》
播音与主持艺术专业
2010051078
《玩偶之家》公开课课件
易卜生生平 (－)
一位影响深远的挪威剧作家，被认为是现代现实主义剧作的创始人。
挪威的一个滨海小城斯基恩，于1828年3月20日迎来易卜生的降临。这是个滨海山国，美丽、贫峭、孤独、傲岸，易卜生在这样的环境中成长，树立起了孤傲、冷峻的性格
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易卜生的父辈曾是显赫一时的木材贸易商，加上从小娇生惯养，客人的逢迎，把他培养成一个桀骜不驯的人。后来家道中落，易卜生看遍了人间冷暖，悲愤不已。十七岁的易卜生被送到药店当学徒，其中忧喜交织的遭遇，使他想读大学的渴望更浓。后来因朋友被捕入狱，让他毫不犹豫地选择弃医从文，他认识到，只有进行文学创作，才能改变他低贱的社会地位及命运。
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1848年欧洲的革命浪潮和挪威国内的民族解放运动，激发了青年易卜生的政治热情和民族意识，他开始写了一些歌颂历史英雄的富有浪漫色彩的剧作。接着，他先后在卑尔根和奥斯陆被剧院聘为导演和经理，达十余年之久。这段经历加深了他对挪威社会政治的失望，于是愤而出国，在意大利和德国度过二十七年（1863－91）的侨居生活，同时在创作上取得了辉煌的成就，晚年才回奥斯陆。
易卜生一生共写了二十多部剧作，除早期那些浪漫抒情诗剧外，主要是现实主义的散文剧即话剧。这些散文剧大都以****见而又重大的社会问题为题材，通常被称为“社会问题剧”。
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其题材主要来源于北欧神话、谣曲、历史、传奇故事、直接来自社会现实和日常生活。其内容主要是表现人的精神反叛思想、对真正自我的追求、对现存****俗、道德进行抨击
1857年，易卜生的创作风格从传统艺术转到现代化的生活现实中来。在反映现实生活的剧本中，鲜明地体现了易卜生的观念，即国家、宗教、婚姻、家庭、道德、政治、社会的一切，都不外是虚伪和谎言的产物。
易卜生的创作
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50、60年代:主要写富于爱国***和个人“精神反叛” 思想的浪漫历史剧；代表作。《觊觎王位的人》、《厄斯特洛的英格夫人》
70、80年代：主要写批判社会丑恶和宣扬个性解放的“社会问题剧”；《培尔·金特》、《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《国民公敌》等
80年代后：主要写带神秘、象征色彩精神的探索剧。《野鸭》、《罗斯莫庄》、《海上夫人》、《咱们死人再生时》
每阶段都体现了作者“自己的性格以及首创的和独立的精神”（恩格斯），但以“社会问题剧”的成就和影响最大。
创作三阶段
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《玩偶之家》A Doll's House
易卜生
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写作背景
《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。
易卜生的整个创作生涯恰值十九世纪后半叶。在他的笔下，欧洲资产阶级的形象比在莎士比亚、莫里哀笔下显得更腐烂、更丑恶，也更令人憎恨，这是很自然的。他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。
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主要情节
海尔茂律师刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。
娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了
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人物分析---娜拉
女主人娜拉表面上是一个未经世故开凿的青年妇女，一贯被人唤作“小鸟儿”、“小松鼠儿”，实际上上她性格善良而坚强，为了丈夫和家庭不惜忍辱负重，甚至准备牺牲自己的名誉。
她因挽救丈夫的生命，曾经瞒着他向人借了一笔债；同时想给垂危的父亲省却烦恼，又冒名签了一个字。就是由于这件合情合理的行为，资产阶级的“不讲理的法律”却逼得她走投无路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共济、承担危局的时刻，她却发现自己为之作出牺牲的丈夫竟是一个虚伪而卑劣的市侩。她终于觉醒过来，认识到自己婚前不过是父亲的玩偶，婚后不过是