文档介绍：电影编剧
电影剧本-作品读解
象征性的比较
视点
文学改编
实片讲解《战场上的布谷鸟》
――文学改编
第十章:文学
第十章:文学
电影编剧
第十章:文学
电影剧本
第十章:文学
象征性手法可以被解释为一种通过含蓄的或直露的比较来使人联想到抽象的艺术手段。在文学和电影中都有许多这类技巧。最常见的是主题、象征和隐喻。在实践中,这些手法往往交叉在一起使用。从一个物件或一件事具有言外之意的意义上来说,这些手法都是“象征”。区别这些手法最实用的方法也许是它们突出的程度。不过,我们不应该把每一种手法闭锁在一个封闭的分隔空间中,而应该把它们看作一般界限,主题描述最突出的一面,隐喻描述最引人注目的一面,而每一个范畴都多少有点与其相邻的范畴交叉。
象征性的比较
主题
第十章:文学
在一部影片的现实主义结构中如此完整地结合在一起,以致我们几乎可以归隐蔽的或不显眼的象征。
第十章:文学
象征
也可能是容易感觉到的东西,但包含着对敏感的观众来说相对明显的其他含义。
第十章:文学
隐喻
通常定义是对几种不可能完全真实的东西所做的比较。两个平常没有联系的词被结合在一起,产生一种在字面上不协调的含义。
第十章:文学
插入镜头
嘲弄一位政治家的恐惧和焦虑。一排金发碧眼的漂亮的竖琴演奏家“不知从何而来”。这就是说,他们肯定不在现场(会议厅),而只是为了做的隐喻而才插进来的。
第十章:文学
视点
在小说中,视点通常涉及叙述者,通过他的眼睛来看一个故事中的各种事件。各种观念和事件通过讲故事的人的意识和语言被筛选。他或她可能是行动的一名参与者,也可能不是;对读者来说可能是一名可靠的向导,也可能不是。在文学作品中,视点有四种基本的类型:(1)第一人称视点,(2)全知视点,(3)第三人称视点,(4)客观观点。在电影中,视点往往不像小说中那样严格,因为尽管电影有这四种基本叙述类型的对应手法,但是故事片往往自然地进入全知形式。