文档介绍：山水画大师---- 荆浩简介: 荆浩中国五代后梁最具影响的山水画家, 博通经史, 并长于文章。字浩然,河南济源人。擅画山水,常携笔摹写山中古松。自称兼得吴道子用笔及项容用墨之长,创造水晕墨章的表现技法。是中国山水画发展过程中具有重要影响的画家之一。人物生平: 他生于唐朝末年, 士大夫出身,后梁时期因避战乱,曾隐居于太行山洪谷, 故自号“洪谷子”。荆浩不仅创造了笔墨并重的北派山水画,被后世尊为北方山水画派之祖,还为后人留下著名的山水画理论《笔法记》,以假托在神镇山遇一老翁, 在互相问答中提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”, 是古代山水画理论中的经典之作,比更早时期南齐谢赫的“六法论”有所发展, 具有更高的理论价值。主要作品: 至明末,睢州的袁枢(袁可立子)成为收藏荆、关、董、巨作品的集大成者,明王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》也对袁枢赞赏过》. 关仝简介: 中国五代画家,长安人,生卒年不详。画山水早年师法荆浩,刻意学习,几至废寝忘食。他所画山水颇能表现出关陕一带山川的特点和雄伟的气势。北宋米芾说他“工关河之势, 峰峦少秀气”。关仝在山水画的立意造境上能超出荆浩的格局,而显露出自己独具的风貌,被称之为关家山水。他的画风朴素,形象鲜明突出,简括动人,被誉为“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。艺术特色: 工画山水,早年师荆浩,刻意力学,晚年有出蓝之誉。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、渔市山驿,使其见者悠然如在灞桥风雪中,不复有市朝抗尘走俗之状。笔法简劲,气势极壮,石体坚凝,山峰峭拔,杂树丰茂,有枝无干,时称“关家山水”,与荆浩并称“荆关”,与李成、范宽形成五代、北宋间北方山水画三个主要流派,并与荆浩、董源、巨然并称五代、北宋间四大山水画家。董源人物简介: 董源中国五代南唐画家。一作董元, 字叔达, 江西钟陵人,自称“江南人”。生卒年不详, 主要活动在南唐中主( 934 ~ 960) 时期。事南唐主李璟时任北苑副使,故又称“董北苑”,南唐亡后入宋,被看作是南派山水画的开山大师。善山水, 兼工禽兽。其山水多以江南真山入画而不为奇峭之笔,记载说他山水多画江南景色“平淡天真,唐无此品”。艺术成就: 董源不仅以画山水见长,也能画牛、虎、龙及人物。作为山水画家,董源也是不专一体的。宋人称许其大设色山水景物富丽,宛有李思训风格。但其最有独创性而且成就最高的是水墨山水。他运用披麻皴和点苔法来表现江南一带的自然面貌,神妙地传写出峰峦晦明、洲渚掩映、林麓烟霏的江南景色。他用笔甚草草,近视几不类物象,远观则景物粲然,在技巧上富有创造性。巨然人物生平:扩展董源水墨山水画风的是他的门人——巨然。其籍贯一作建业, 一作钟陵。可以确定的是,巨然是“受业于本郡开元寺”。大约在这个时期, 巨然成为董源的门人。北宋开宝八年, 宋太祖赵匡胤灭南唐, 后主李煜被掳往汴京。巨然在北宋期间,为谋求在北方的艺术地位, 不得不效法李成之作,如仿李成的寒林山水,在构图和笔法上都略异于董源,但意趣仍是江南画。巨然的画艺远不及董源广博,专以山水为长。人物作品: 其作品有《夏景山居图》、《夏日山林图》、《秋江晚渡图》、《溪山渔乐图》、《云岩萧寺图》、《秀峰图》、《遥山渔浦图》等, 存世作品有《秋山问道》、《万壑松风图》、《层崖丛树》等图。《秋山问道图》,绢本,水墨。纵 厘米,横 厘米。现藏台北故宫博物院。整幅画面描绘的是层层峰峦相叠,林木丛生的景象。范宽人物简介: 范宽,又名中正,字中立,华原(今陕西耀县)人。宋代著名的北派山水画大师。生卒年不详,据画史记载,他生于五代末,在宋仁宗天圣年间( 1023 - 1031 ) 年还健在。工山水。范宽好酒, 不拘世故, 能深入生活,穷究自然造化。范宽早年师从荆浩、李成,后感悟“与其师人,不若师诸造化”,而能自出机杼,遂移居终南太华山中,长期观摩写生,山川气势尽收胸臆,终成一代大师。为山水画形成期北方画派之主流画家。绘画风格范宽早年师从荆浩、李成, 后来他觉悟到应当重视对自然山川景物的观察、体验,因而长期生活于陕西华山、终南山等处,观览云烟惨淡风月阴霁的微妙变化,对景造意,将崇山峻岭的雄强气势老树密林的荒寒景色,生动地现于笔下。刘松年人物简介: 宋孝宗淳熙年间( 1174 — 1189 )入为御前画院学生[1], 宋光宗绍熙年间(约 1190 — 1194 ) 为画院待诏, 宋宁宗时( 1195 — 1224 ) 因进献《耕织图》,得到奖赏,赐予金带。擅画人物、山水,师张训礼(本名张敦礼),而名声盖师,被誉为画院人中“绝品”。传世作品: 传世代表作品有:《四景山水图》卷及《天女献花图》卷,现藏故宫博物院;开禧三年作《罗汉图》轴和嘉定三年( 1210 )作《醉僧图》轴, 现藏台北故宫博物院;《雪山行旅图