文档介绍：山东大学
博士学位论文
李渔的整体戏剧观念及其理论研究
姓名:高源
申请学位级别:博士
专业:文艺学
指导教师:曾繁仁
20080406
论文作者签名:二弛日论文作者签名:趣导师签名:经,穆一期:狸鎏:垒:,关于学位论文使用授权的声明原创性声明本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。本人完全了解山东大学有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文和汇编本学位论文。C苈畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑
中文摘要李渔是清初著名的戏剧理论家、作家和活动家,他的戏剧理论代表了中。有关李渔戏剧理论的研究,在李渔研究中一直处于重中之重的地位。本文从中国古典戏剧理论发展史的角度,结合李渔自身情况,探讨了其整体戏剧观念形成原因,揭示了其理论的基本特征,并以此为出发点,按照戏剧活动基本过程这一全新视角,对其戏剧理论进行了总体研究。本文共分四章:第一章阐述了李渔整体戏剧观念的形成过程及其理论的基本特征。中国古典戏剧艺术特别是戏剧理论的长期发展,为李渔戏剧理论的构建打下了坚实基础。但由于对中国传统艺术形态的继承关系,“以曲为本位’’的诗化戏剧理论长期占据统治地位;明中叶以后,大量文人的参与,在提高戏剧艺术和理论水平的同时,也使得创作中“案头化”的倾向日益严重。明代万历年间,以汤显祖为代表的“临川派”和沈臻为代表的“吴江派⒘艘怀∮泄亍扒榇和“音律”的大争论,影响深远。“汤沈之争院蟮嚼钣嬷暗闹泄诺湎肪缋砺凼罚谝欢ǔ潭壬鲜“以曲为本位肪缋砺酆汀鞍竿坊创作理念相博弈的历史,但这两者都忽略了戏剧艺术的独特性质,使戏剧艺术的发展偏离了正常轨道。李渔多年的戏剧活动特别是舞台搬演经历,使其深知‘优人搬弄之三昧’,积累了丰富的舞台经验,使其能从剧作家、舞台搬演者和观众等多维视角观照戏剧艺术,逐步形成了其整体戏剧观念,并在自觉构建戏剧理论的强烈要求下,通过对自身创作经验的辨证总结和前人理论的批判继承,创造性地提出了“填词之设,专为登场”和“设此种文字,借优人说法,与大众齐听’’,回答了“戏剧是什么’’的问题,并以此构建了戏剧文本创作理论璐酥治淖、舞台搬演理论栌湃怂捣、观众接受理论氪笾谄胩所组成的相对完整的理论体系,把握了戏剧的一般特性和基本规律,将“以曲为本位睦砺鄞澈汀鞍竿坊的创作理念推向了以“舞台搬演:诵牡淖酆匣肪缋砺邸4永钣婵J迹肪缫帐醪疟徽嬲游R恢肿酆弦术而进入中国理论家的理论建构之中。第二章,李渔的戏剧文本创作理论。李渔的文本创作理论将戏剧文本视为整个戏剧艺术的一部分,所以其有关结构、语言、音律、题材和情节的论述虽与前山东大学博士学位论文
剧理论中的含义,并以明清传奇演出的主要团体——家班作为切入点,谈了三个人有着明显地继承关系,但立论的角度和理论深度已大不相同。“结构第一康了从一次戏剧活动的起点来通盘考虑整个文本的艺术构思;语言论则基本上摆脱了前人在“文”与“俗”、“雅搿八住闭庖徊忝嫔系恼郏橇⒆阌谖杼ò演这一核心,完备地提出了“一贵一戒三重”,即“贵显浅ⅰ敖涓》和“重机趣ⅰ爸乇霭、“重科诨辉谝袈晌侍馍希钣嬷髡庞镅院鸵袈傻暮托惩骋唬音律的地位虽被李渔一再强调,却已不是其理论的侧重,“别解务头乃捣ň图中反映了他的音律观;题材论则主要针对戏剧创作中的“虚幻不实”而造成的戏剧舞台搬演混乱,要求处理好“虚”与“实’’的关系,并衍生出处理好“古“今”的关系;情节论则以“新汀捌妗保侠淼乇芸A恕盎的纠葛,完成了中国古典戏剧理论重要审美范畴由“奇健盎到“新’’的转化。第三章,李渔的舞台搬演理论。本文首先确定了“舞台搬演’’在中国古典戏方面:一是对戏剧文本的选择与改编,强调了由“场下文本颉俺∩衔谋尽化的必要性,还集中论述了该如何实现由“场下文本颉俺∩衔谋的转化,使“舞台剧本”直接连结了文本创作和舞台搬演两个领域。二是对家伶的选择和教育,相对摆脱了“声色牡ヒ谎≡癖曜迹髡拧拔┏胁牛┙弥;强调家伶的培养要根据“天性”和“喉音虿氖┙蹋蛔⒅囟约伊嫦肪缱ㄒ邓刂实呐养,提出“唱曲易有情”,将中国古典戏剧艺术的演唱技巧由“字”、“腔”、“气发展到“情”,主张四者的完美结合,并重视“说白逃豢粗丶伊孀酆纤刂实培养,高度重视家伶的文化素质培养,主张“翰墨为上,丝竹次之,歌舞又次之循序渐进的艺术教育方法。三是关注舞台演出的效果,在演出时间上主张“宜晦不宜明”,要求加