文档介绍：山东大学
博士学位论文
齐如山戏曲理论研究
姓名:李军
申请学位级别:博士
专业:文艺学
指导教师:陈炎;傅谨
20080506
导师虢鼻日期:渺寥关于学位论文使用授权的声明C苈畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑原创性声明本人同意学校保留或向国家有关部门或机构送交论文的印刷件和电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权山东大学可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其他复制本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的科研成果。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律责任由本人承担。论文作者签名:手段保存论文和汇编本学位论文。
中文摘要活跃在上世纪前半期的戏曲作家、理论家齐如山在戏曲理论上的贡献主要体更是本论文的“核心械摹昂诵摹薄4送猓疚幕辜蛞P鹗隽似肴缟降纳剑情形事关对齐如山戏曲导演论、戏曲改革论等的评价,在齐、梅合作情形考述方戏曲理论的成果,并辨析其不足,进而为本论文确立一个研究起点,其三,简述本论文的研究思路与创新之处。从齐如山戏曲理论的数量、质量以及在上世纪前的戏曲理论是值得研究的。但遗憾的是,讫今为止对齐如山戏曲理论的研究远远等至今没有引起学术界的重视。所以在深入研读齐如山原著的基础上完整、准确理论价值、评价其实践意义,这一工作应该是有意义、有价值的。面内容:其一、简述齐如山的生平,其二、详细考述齐如山与梅兰芳于民国时期在戏曲领域的合作情形。齐如山终身喜欢看戏,他新编、改编的戏曲剧本有四十领域的合作造就了“戏曲剧作家”齐如山,进而催生了“戏曲理论家”齐如山。在与梅兰芳合作编戏时齐如山是“主笔”,是“主创人员辉谟朊防挤己献髋畔体现出的导演意识、导演理论不是齐如山的导演意识、导演理论,但在这些戏中现在他的戏曲艺术本体论、戏曲艺术改革论和戏曲艺术观众学等三方面。所以本论文的核心、亮点、价值也集中体现在对齐氏戏曲艺术本体论、戏曲艺术改革论、戏曲艺术观众学的“述搿捌上,尤其是对他的戏曲艺术本体论的研究部分详细考述了齐如山与梅兰芳在戏曲领域的合作情形,考述齐如山与梅兰芳的合作面本文有许多新发现。具体而言,本文分六大部分。导论部分包括三方面内容:其一,选题的依据,其二,综述前人研究齐如山半期的戏曲界所产生的影响来看,齐如山无疑是一位颇有成就的戏曲理论家,他不够,比如,齐如山的“戏曲的审美特征观”、“戏曲艺术改革论ⅰ跋非嗑缏地呈现出齐如山戏曲理论的原貌,并将之放到相关理论的“历史河流芯穹⑵本文的第一章一一齐如山的生平与“齐”、“梅献髑樾慰际鲆灰话椒余出,他研究戏曲理论五十余年,完成戏曲理论著作三十余种。与梅兰芳在戏曲时齐如山不是总导演,而是“身段设计者’’,所以这些戏呛献髋懦龅南实现的戏曲改革是齐如山戏曲改革理论提出的实践基础;在协助梅兰芳访美演出山东大学博士学位论文
曼曼舅量曼曼量曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼曼皇曼曼曼曼置皇舅皇曼曼皇曼曼暑曼鼍曼曼皇曼曼曼曼曼忽韭事黰.——本文的第二章一一齐如山的戏曲艺术本体论一一着重研究齐如山的戏曲艺术本体论,也就是概括为“有声皆歌,无动不舞,不许真物上台,不许写实”的艺术语汇本体概括为“有声皆歌,无动不舞”:戏曲艺术中的每一点声音都得有歌的意味,戏曲中的“唱歉瑁非械摹鞍住彩歉瑁踔料非械摹翱、“笑”、“咳嗽”等也是“歌’’,但不同种类的“歌凇案璧囊帐跣问、“歌的美学性质’’、“歌的音乐程度’’等方面是不相同的,所以齐如山将戏曲艺术的“歌”分为四级;戏曲艺术中的每一点动作都得有舞的韵律,戏曲中的“跳加官ⅰ岸罗汉’’等是舞,戏曲中的“走边ⅰ捌鸢等也是舞,甚至戏曲中的“走路’’、“撷手”、“掸衣ⅰ爸甘也是舞,戏曲中的动作是对日常动作的艺术化、舞蹈化,戏曲“艺术化、舞蹈化粘6鞯闹饕7椒ㄊ恰扒呋薄ⅰ吧竺阑ⅰ疤代化ⅰ笆÷曰幌非帐踔械摹案与“舞皇歉髯晕U模腔ハ嗖发、和谐整一的,并且歌与舞的这种互相阐发、和谐整一性必须与故事情节完美统一在一起,不能游离于故事情节,为此同一个演员的歌与舞必须互相阐发,有实主义戏剧为理论参照、在广泛归纳论证的基础上,齐如山得出戏曲艺术的美学追求实质是写意,并概括为“不许真物上台,不许写实”:齐如山发现戏曲艺术的舞台美术追求写意化,即舞台布置“不许真物上台’’,服装和面部化妆“不许写实肴缟椒⑾窒非帐醯谋硌萋呒哂胁徽魇敌裕垂适虑榻诘难萁呒与表现方式“不许写实肴缟交狗⑾窒非帐跄谌菹附诔搅死氛媸敌裕即细节往往“不必写实槐亍罢嫖锷咸,据此齐如山断定戏曲艺术是一种以写意、以传神为美学旨归的综合性舞台表演艺术,这种舞台艺术在写意美的总合性舞台表演艺术一一戏曲的本体特征为专门研究对象的理论家,也是较早一个以跨文化