文档介绍：对于舞台行动的一点看法高景文行动在戏剧艺术中占有重要的地位,这是不容置辩的。黑格尔说: “能把个人性格、思想和目的最清楚地表现出来的是动作,人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实”。不能否认, 人是在行为动作中来表现自己的。他在行为动作中发现自己的本质, 完成自己的使命, 他也在行为动作中为客观所认识、所了解。斯坦尼斯拉夫斯基曾为此创建了有关学说。无疑, 舞台行动在戏剧艺术中确实占有极为重要的地位。但是, 无论它有多么重要, 如果一个演员在舞台上仅仅完成舞台行动, 这绝对代替不了戏剧艺术的全部创造。戏剧艺术的目的在于反映人, 表现人, 而仅仅把完成舞台行动作为达到其目的的唯一条件, 是不够全面的! 尤其是在表演艺术上,那种过份推崇和单一强调舞台行动,或仅凭抓舞台行动的完成去进行形象创造的说法和做法则更值得商榷。斯坦尼说: “在舞台上必须行动,行动和能动,这是戏剧艺术、表演艺术的基础”。梅耶荷德也这样说到:“动作在戏剧创作中是一种最有力的表现手段”。两位艺术大师都极为明确的指出:舞台行动是表演艺术的基础和最有力的表现手段。所谓基础,就是最基本的东西;所谓手段,则是完成任务的方式、方法。既为基础,就不是全部;既为手段,就不是目的。舞台行动固然重要, 但它绝不是唯一能打开表演艺术之门的金钥匙。演员固然需要“一登上舞台就必须立刻行动起来”,( 古里叶夫语) 但绝不能为了行动而行动。表演艺术不应该仅仅满足于演员在舞台上有所行动或积极行动。至于那种在舞台上一般化的完成舞台行动的现象, 则更应视为一种匠艺式的浮浅表现。这种现象的可悲就在于严重的缺乏创造个性, 其结果势必造***物形象上的平淡无味, 实为表演艺术之大弊! 然而, 值得指出的是, 在当今戏剧界的演出团体包括教学单位中,有意无意满足于这种表演“创造”的并不乏其人! 有的演员,或是由于“天时地利人和”,或是由于演员和角色在某一因素上的巧合而获得成功,这是完全可能的, 也是可以理解的, 但这种成功的现象终究带有偶然性, 而非必然结果。真正的表演艺术家不会陶醉于这种偶然的成功, 他有着更高的艺术想往和追求, 那就是他把成功的可能和希望建立在艰苦的、创造性的劳动的基础之上, 既能善于发挥其个性的特点, 又能力求突破其本身的局限。完成舞台行动也是艺术创造,但这种创造如掌握不好,往往只是演员的个性在舞台上的自我显示,但要达到演员的自我突破,这就不是仅靠舞台行动的完成所能奏效的。我们常在舞台上见到这种现象: 一个演员, 甚至是素质很好的演员, 戏演得很卖力, 看过之后感到应该做的似乎都做了, 应该有的似乎也都有了, 可在满意之中总觉得着有那么一点欠缺。为什么? 是演员没有抓住行动的目的而积极行动起来? 不,行动积极,目的清楚, 自我感觉良好。我们通过他的表演看明白了也有所感受, 甚至会为这个演员具备的良好条件和素质而赞赏, 但他扮演的角色却不能给人留下深刻的印象。而有些演员, 论条件不是很好, 但几个不起眼的小角色演出来, 却让你心悦诚服, 以至忘记他那不佳的演员条件而承认他是好演员! 论演员的条件前者优于后者,两者同样在一个舞台上,彼此都在积极地完成舞台行动, 认真进行创造, 但是给观众留下的印象却是后者胜于前者。舞台行动完成得百分之百的令人满意,并不等于艺术创造上百分之百的令人满足! 满意只是意中之意,满足却是意外