文档介绍：论文指导小组成员黄仁生黄徐授副教授陈广宏郑利华毅艳教
录目第一章欧阳修诗词题材的比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节以日常生活为主题的诗词之异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一咏物诗词的异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二送别诗词的异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三描写风土人情诗词的异同⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节欧诗主题的公共倾向与欧词主题的私人倾向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一欧诗主题的公共倾向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二欧词主题的私人倾向⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章欧阳修诗词艺术表现的比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节诗词艺术手法的比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一联章体手法的比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二铺陈手法的比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三比兴手法的比较⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节欧诗表现手法的散文化与欧词表现手法的诗歌化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一诗表现手法的散文化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二词表现手法的诗歌化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章欧阳修诗词竦谋冉稀第一节欧阳修诗歌风格的基本类型⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节欧阳修词竦幕纠嘈汀参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致洹ぁぁ摘摘中英绪结帷~要要一文文论●Ⅱ●●
内容摘要本文运用比较研究的方法,就欧阳修诗与词的题材、表现手法以及在此基础上形成的风格之异同进行全面分析,试图阐释为何同一作家所撰诗与词之⑷認却存在着较大的差异。全文共分为三章。第一章从欧氏诗词的题材入手,分析其诗词题材的类型和异同。欧诗的写作范围以同常生活为主,咏物、送别和风土人情等是其采用最多的主题,并且占据了重要的位置。对于同类主题的表现,欧氏在诗词中却各有侧重,透露出作者对于诗词的不同认识。第二章从表现手法入手,通过对比欧氏诗词中最常用的联章体、铺陈、比兴等艺术表现手法,归纳出诗词表现中各自的重点所在。由于作者在诗词中常用的表现手法各有侧重,导致欧诗倾向于散文化,欧词则偏于诗歌化。第三章通过分析欧氏诗词中相同主题和表现手法的不同的侧重点以及结合方式,归纳出欧氏诗词的几种主要的风格类型,并进而从社会环境、文学传统等方面阐释了产生这种现象的原因。北宋时期,诗歌发生了重大的变化和转折,词也在此期间逐渐转型,走向成熟和定型。欧阳修是北宋第一个诗词兼擅的大家,考察其诗词创作的异同,有助于深入认识这一阶段诗词互动的过程及其影响,从而更全面地把握北宋诗词的发关键词:欧阳修诗词散文化诗歌化风格比较展历程。
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绪论欧阳修作为一代文宗,博学多才,诗词、散文创作和学术著述都成就卓著,为当时和后世所景仰。关于他的生平思想和文学创作,近一个世纪以来一直是现代意义上的古典文学学术研究领域,特别是宋代文学研究领域的一个重点,曾产生过许多研究成果。欧阳修研究基本上可以分为新中国丌国至上世纪八十年代之间的研究以及九十年代以来的研究等几个阶段。在这几个阶段中,欧氏研究中的专著研究和论文研究都各有偏重和特点,显示出了时代的风潮和欧阳修研究的逐步成熟。新中国建国至上世纪八十年代,欧阳修的研究并不多。此间出版的基本上都是欧阳修的作品集,且一般以选集或分类别集为主,只有极少数的全集。选集和分类别集的范围包括欧阳修的散文、史书、诗话、词等,如《欧阳永叔集》务印书馆,汀杜反恃∫搿作家出版社,读皇ɑ啊ぷ允怠や南诗话》嗣裎难С霭嫔纾,《新五代史》谢J榫郑,《新唐书》谢J榫郑,《渑水燕谈录·归田录》谢J榫郑,《欧阳修文选》嗣裎难С霭嫔纾和《欧阳修诗选》不杖嗣癯霭嫔纾,《欧阳修文选读》缆词樯纾,《欧词笺注》谢J榫郑和《欧阳修全集》泄榈辏,《欧阳修诗词文选》兄莨偶霭嫔纾等。作品集的出版有两个特点,一是作品涉及的类别虽然多,但是主要集中出版某类作品。其中尤以散文和史书的出版最为突出,诗和词则只有寥寥数次的出版。在这一时期,知识界对欧阳修作品的关注明显地集中在散文方面。二是作品集出版的质量不高,这主要表现在对原作的遴选和整理方面。如《欧阳修全集》泄榈辏皇嵌耘费粜薜淖髌纷隽耸章迹⒚挥芯涠梁妥⑹停醪慰技壑涤邢蕖分类别集方面,没有完整全面的散文收录,只有一些文选。欧诗则没有出版过完整的注本,施培毅选编的《欧阳修诗选》不杖嗣癯霭嫔纾是唯一的欧诗选注本,但错讹颇多。欧词数量本来不多,也没有推出完整的全本,只有几种选本问世。尤其有必要指出的是,在不同的诗文选本之间,竟有不少重复选注的情况,综合起来看,实际选注传世的作品数量在欧氏诗训散文中所占的比例并不高。这些情况显示出