文档介绍：福建师范大学
硕士学位论文
“病之花”——论中国新时期女性小说的“病女”形象
姓名:李矜
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:郑家建
20090501
中文摘要女性小说,病女,诗学,隐喻“病女一是女性文学中一个“常态化”的艺术形象。作为女性写作的重要主题,它不仅承载着还原女性生存真相,为压抑、缄默的“第二性⒋ǖ氖姑垢涸女作家观照现实,探究自我,确立女性话语权威的愿望。虽然关联着痛苦、绝望、死亡,但阐发的却是奋进、宽宥、超脱的精神品质,以及对爱和生命的无限热望。本文以中国新时期次母锖蟮陌耸辆攀甏女性小说中的“病女Q究对象,以文艺学知识为指导,在文本细读的基础上,结合社会学、女性主义、临床医学、精神分析学有关理论,从“病因病女形象的类型分析ⅰ安∽∨形象的审美表现ⅰ安∨的隐喻意义、靠病果病女的归宿及精神超越母霾面,勾勒‘‘病女一在性别学、文艺学的完整图谱,探寻滋生“病女纳缁嵛幕态和“病女一形象背后女作家的主体精神诉求。关键词:
中文文摘第一章‘“花”之种——病女形象的类型分析》,以“病女”类型轴上的横向划女作家描写“疾病”,并非只着眼于反叛男权政治,将病历转化为医学意义上的为全面展示女性“形成墓蹋沂导窃亍芭⒁慌恕闭馓醯缆返淖璋“疾病”是人类普遍经验之一,文学中另一个由隐到显的捃常在阅柑狻E性和疾病的天然同构性,使得“病女晌W骷移ê玫拇醋髦魈狻W骷野炎约憾陨会人生、文学艺术的理解灌注其中,将其深化为“隐喻”,借以表达自己的价值观和审美取向。本文绪论《“病之花”的历史图谱》简要介绍了“病女”医学、社会学的存在基础、男作家的“病女靠文学传统、中国现代女作家的“病女”写作实践和新时期女性小说“病女”形象研究的成果及盲区。在此基础上,提出本文的目的、主要结构和研究方法。分,探讨女性得病的原因。癌症是政治弊端与社会压抑的产物;肢体疾病来源于双重标准下的灵肉分离;性病指向“守贞节一的封建遗毒和当代女性两难的性爱观:精神类疾病则是压力的集中反射。通过重新命名、读解疾病,女作家阐现了女性生存全部的复杂性和困境。书写,才是写作重点。第二章之姿——叫青女形象的审美表现》着重从文本结构、叙述模式、人称视角、象喻系统四个方面,解析病女形象塑造运用的文学艺术病女和患病的家族女性间相互对照、映衬的“镜像结构。’’,记载了女性自我复制、代际相传的悲剧命运。镜中,他者”——.母亲与注视者——病女摹仿、审视的关系赋予“病女”写作恋母、审母的美学倾向。经对母亲的批判和认同,女性和父系划清了界线,坚定了挣脱既定命运、开创崭新天地的决心。困厄、分岔、偏差,新时期女作家借用“成长母题”,创造了女性的成长寓言。年代初,“准病女成长体一赋予,政治迫害”故事“性格悲剧”的深层意味。年代中期以后,用成长叙述模式承载女作家对疾病的思考,在疾病隐喻中抖落女性人生的音阶成为女作家共识。女作家意识到病女不尽人意的成长结果,正喻示着个体要求和社会规范的巨大鸿沟,真正意义上的女性成长成了一场“反成长”的精彩辩手段:论。Ⅲ’
文学中的“疾病”意象借鉴自医学。在医学领域〉幕竦谩⒉〉闹瘟坪筒〉顺带提及“病的表现”,完全忽略“病的消解”,这种研究方法存在极大的漏洞和弊新时期病女小说的叙事人称常见的有三种:第一人称、第三人称和第一、第三混合人称,视角有全知视角、限知视角和复合视角。叙述人称由第三人称演进到第一人称,视角由全知型位移到限知型,‘女性话语主体身份得以明确。而混合人称、复合视角在“病女”小说中大面积使用,.则是女性对自身、对世界感觉复杂化、深邃化的标志。无论坚守第三人称,还是推进第一人称,无论是小心翼翼、深谋远虑的技巧安排,还是话语权利掌握自证式的花样表演,都从叙事学根基上否定了男性的审美想象、言说惯例,把女性疾病的“处女地永飞畲>蛄顺隼础以往研究中,“疾病魑N奶逖б庖迳系摹八枷攵杂ξ铩北环锤辞康鳎的基本含义——修辞手段则遭到忽略。“病女”小说不光有期待理解和分享的“文外重旨”,还有许多值得推敲玩味的“表意之象”。笔者选取花、蝴蝶、蛇、封闭空间癫》俊⒃∈、镜这五个意象进行解读,从中探寻女作家为充实“病女诗学发展出的一套“象喻系统”.第三章‘“花一之韵——病女形象的意义解读》,在前三章论证的基础上,综合概述“病女,,形象对挣脱女性所处的三重黑暗二—甥权社会压迫、自我认识混沌话语权力丧失的重大意义。女性借染病的身体和精神,体验、观照现实人生及其变迁,以逐渐成长起来的“自审馐杜凶陨砣醯悖叫颜莘牧α浚缁嵫А⑴性学喻义之外,“病女”还具有文艺学层面的旨归。女作家以自身体验为依托,改造、疏离男性语言习惯,将女性话语分流出来,逐步确立,形成了一种活动于现有语言之内,跨越性别模糊界限的独特话语方式。消解是一个完整的链条。其中,“病的消解”因直接影响治疗手段的演进及