文档介绍:白描写作手法浅谈
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白描写作手法浅谈
马柏生
笔者送教下乡时为八年级学生上了张岱
白描写作手法浅谈
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白描写作手法浅谈
马柏生
笔者送教下乡时为八年级学生上了张岱《湖心亭看雪》一文,该文学****的一个重点就是白描写作手法的运用,文中有这样一段景物描写:“雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。”在这段景物描写中,作者通过“一痕、一点、一芥、两三粒”简练朴素的文字,不加渲染就把整幅画面鲜明地勾勒了出来,这种手法在文学艺术上就是白描。如朱自清先生《背影》中对父亲的刻画:“他用两手攀着上面,两脚再向上缩,他肥胖的身子向左微倾,显出努力的样子。”马致远《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。”用的也是白描写作手法。
白描写作手法在诗歌、小说、散文等经常运用,什么是白描呢?白描是一种描写的方法。原是中国画的一种技法,是指一种不加色彩或很少用色彩,只是用墨线在白底上勾勒物象的画法。作为一种描写手法,是指抓住事物的特征,以质朴的文字,寥寥几笔就勾勒出事物形象的描写手法。其主要有以下几个特点:
一是不写背景,只突出主体。中国优秀的小说和戏曲就具有这种特点:不注重写背景,而着力于写人物,通过抓住人物特征的肖像描写或人物简短对话,将人物的性格突现出来。例如鲁迅先生《故乡》中对杨二嫂的刻画:“一个凸颧骨,薄嘴唇,五十岁上下的女人站在我面前,两手搭在髀间,没有系裙。张着两脚,正像一个画图仪器里
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凉的氛围,显现一种无尽的离愁。
鲁迅先生曾说:“白描却没有秘诀,如果说要有,也不过是和障眼法反一调:有其意,去粉饰,少做作,勿卖弄而已。”他在《我怎么做起小说来》一文中说:“我力避行文的唠叨,只要觉得够将意思传给别人了,就宁可什么陪衬拖带也没有。中国旧戏上,没有背景,新年卖给孩子看的花纸上,只要主要的几个人(但现在的花纸却多了背景了),我深信对于我的目的,这方法是适宜的,所以我不去描写风月,对话也决不说到一大篇。”这是他在小说创作中成功运用白描手法的经验之谈。
在写作中如何运用白描手法?怎样用好白描手法?需要注意三点:
首先要处理好其与叙述的关系。叙述是同描写并列的另一种表达方式。具体叙述是一种具体的交代,虽笔法粗疏,却与白描的质朴简洁相近。如果运用叙述手法表现事物的某一动态、风貌、简练而传神,获得形象鲜明地描写效果,就成为白描。因此可以说,白描是用叙述进行描写。例如鲁迅《故乡》的开头:“时候既然是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响,从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气。”寥寥数语,几笔勾勒,不但将故乡的深冬阴晦天色笼罩的原野,尽收笔底,而且字里行间,表露了蕴含在作者内心深处的深沉的悲凉。
其次要重点突出。白描不用精雕细刻和层层渲