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　　五、比例适当
　　几个部分合起来的字，它们各个部分所占的地位，要比例适当。做到比例适当，就能使得字的各部位“同等互利”。
　　还有一些由两部分组成的字，如“福”“章”“愚”“晨”，由于两部分的笔画多少相差较大，则耍以1/3与2/3的比例来支配。这只是大约的估计。写时要敏捷驾驭。
　　另外，还要看字的自然形态。本身长的，不能将它压扁的，如“身”;扁的不行把它拉长，如“皿”;斜的不能硬把它写正，如“夕”;正的，不能把它写歪，如“正”;大的，不行缩小，如“鹰”;小的，不行撑大，如“口”不能写得和“国”一样大。
　　六、偏旁相让
　　一个字是一个整体，所以写时要有全局观点。如“成”字，为了突出“戈”这一笔，就得将其他几笔写得短小紧凑。有了这样的客让，整个字就显得伸展，主次分明。

　　由几部分组成的字，写时也要留意客让。因为各部分长短、大小不一，唯有彼此客让，使各部分适得其所，才能彼此相得益彰、和平共处。如：
　　这里可以看出，一般是偏旁笔画少的让多的，短的让长的，窄的让宽的。字有了客让，一收一放，就使各部分在相互映带中，又有了主次，静态的字就变为动态的有生命的字。如“峰”字，“山”字旁不仅写得小，而且还升到左上角留出空间，让右旁的一撇可以痛快地伸展出来，这样，两部分各得其所，整个字就显得姿态潇洒、重心稳妥。又如“绝”字，因为考虑到有一个长大的钩笔须要伸展，就把“坌”旁尽量左靠。不仅如此，还有意将“色”旁的一部分几笔写到中间部位来。这样，字中有疏有密，疏限制密，密又压住疏，紧凑与伸展得到了很好的统一。
　　七向背相阵
　　另外，字的组成部分也有相背或相向的。如“山”两边的竖相向，“我”两边的钩笔相背，“北”的两部分相背。写时，向背分明，紧密相连，字的姿态就好，就不会倾斜、失去重心，也不会各不相干。
　　“门”是相向结构的，可以把它写得带有相背的意味;“北”是相背结构，可是左边的挑和右边的一短撇相向，又使它带有相向的意味。这样写来就“向不犯碍，背不脱离”了。能做到这一点便更好。

　　八、替代参错
　　合体字的组成部分之间，要分主次，要参差错落，变换替代，才见改变之美。两个相同的偏旁组成的字，就更要有改变，即用一小一大、一轻一重、一收一放、一斜一正的方法加以变换。
　　另如合体字的三个相同部分组成的字，写法：上方部分瘦长，左下方部分小、扁、宽，右下方部分大、扁、宽，三部分紧凑协调。而这样“变换替代参错”，字就不会有重复、果板的现象。如王羲之《兰亭集序》中的很多个“之”的写法均不相同。
　　总之，唐朝闻名书法家、书法评论家孙过庭在其《书谱》中说：“初学分布，但求平正，既能平正，务追险绝，既知险绝，复归平正。”这是对结构的一个很好概括。能很好理睬结构的前三条基本要领，写字就不难做到结构平正了;假如能驾驭结构的后五条要领，写字也就不难达到“务追险绝”了。
　　有一点值得一提，用来作为范本的碑帖，一般都是名家成熟期的书法艺术作品，它们的结构多属孙过庭所说的“复归平正”。现举欧阳询《九成宫醴泉铭》的几个字为例: