文档介绍：西南师范大学
硕士学位论文
不知所终的旅程——苏童小说“逃离”现象研究
姓名:胡登全
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:向天渊
20050501
不知所终的旅程
一一苏童小说“逃离”现象研究
学科专业中国现当代文学研究方向中国现当代文学与中外文化
指导教师向天渊副教授研究生胡登全
内容摘要
苏童以先锋姿态成名于世纪年代,到年代其作品则开始明显转向写
实性。本文对他多年由先锋到写实的创作轨迹进行梳理,力争对其作品有一个
整体性的关照。对其研究主要从两方面入手,一是作品的主题,探讨苏童的小说怎
样表现了对精神家园的追寻和不断的逃离,以至到最后的迷茫,无所依托二是从
艺术手法角度,从纵横两方面探究其作品对先锋手法的逃离,着重探寻苏童小说先
锋时期的非先锋性—浓厚的传统手法,即对先锋的“潜在”逃离。这种“潜在”
逃离在很大程度上造就了苏童独特的先锋风格,也促成了其向写实性的转变。
第一部分,主要从作品纵向研究出发。追溯“逃离”思想的文化根源,以及隐
逸情结的现代表现。然后,从苏童对枫杨树故乡、乡村和都市、彼岸世界的逃离,
直到最后对现实世界茫然的逃离几个方面的论述,阐述在现代人普遍信仰缺失的今
天,苏童对精神家园的不断追寻和逃离的轨迹及其原因。
第二部分,采用比较的方法,从纵横两个方面打量苏童在艺术手法以及文化审
美上对先锋的逃离。纵的方面,是对先锋显性的逃离作品的先锋性不断削弱,写
实性不断加强、且逐步向现实贴近。并分析了这种转化的文学和非文学的原因。横
的方面是对先锋“潜在”的逃离其作品先锋性时期的非先锋性—浓厚的传统
因素。主要从几个方面来展开故事的彰显,中国式的循环论模式,故事的诗意化
追求。
关键词苏童精神家园逃离寻找先锋回归传统
一一一
”
“”
绪论
苏童是一个笔耕不辍、充满灵气的学院派作家。从年处女作《桑园留念》
开始,其作品就显示出独特的文学风貌。年带着中篇小说《年的逃亡》
亮相中国文坛,以迥异于常规的主题和叙述模式被评论界界定为“先锋”小说,苏
童也被普遍看成第二代“先锋”作家的代表。
年的逃亡》是典型的家族史的追溯型小说,这种“往事遥叙”的方式
伴随了苏童前期的创作历程。苏童喜欢采用发黄的材料,站在城市的边缘,频频回
首,以城市的、现代的眼光打量童年、家族和历史,构建了他的“枫杨树”系列,
“香椿树”系列,“宫廷”系列,“红粉”系列。
苏童前期作品除了“香椿树”系列外,大部分作品具有较强的先锋因素,这个
阶段的苏童是“想象型”作家。年月发表在《人民文学》上的《仪式的完
成》叙述视角从“我”到“他”的转变,是转变的策始。年末《妻妾成群》
是具有里程碑意义的作品,标志其小说艺术的进一步客观化和中国化。囚苏童开始
切入当下,成为“生活体验型”作家,描写小市民的真实生活状态,代表作品是
年发表的长篇《蛇为什么会飞》,以及近期的《手》、《私宴》等。
在多年的文学生涯中,苏童一直都是评论界关注的对象,对其作品的评论
因为切入的角度不一而看法各异。其中较有代表性的观点有下面几种第一种认为,
以《年的逃亡》为代表的作品,叙述人自由出入,现在、过去、将来相互交
织,蒙太奇似的画面不断闪现,主体历史被瓦解⋯⋯,这些鲜明地体现了先锋的特
征和对传统的反叛。第二种认为,苏童善于刻画女性世界,对女性文化有独到的
见解,对女性内心的哀怨、涟漪、隐私以及普遍的恶习、败德等勾画得细致入微,
其笔下的女性大都呈现出没有独立品格、依附于男性的符号特征。第三种认为,苏
童是讲故事的好手,作品注重意象的营造和语言的锤炼,想象灵动,充盈着唯美、
《桑园留念》最初发表在于坚、韩东编印的油印文学刊物《他们,上,年月,由《北京文学》正式发
表之前,年《石码头》的发表,在当时并未造成大范围的影响。
按照普遍的看法,第一代先锋作家以马原、洪峰为代表第二代则以苏童、叶兆言、余华等为代表。
洪子诚认为,“事实上,从《妻妾成群》起,‘先锋,性的实验成分已明显栩弱”参见洪子诚著《中国当
代文学史》北京大学山版社,年版,第,页。另可奋见刘首文《终极的孤寂—对马原、余华、
苏童创作的再思考,,《文艺理论研究》,年,第期,第页。妻妾成群》之后,苏童年的长
篇小说《米》则是全知全能的古典叙述棋式。
参见陈志红当代文坛上的“非正统”文学》,《文艺理论研究》,年第期,第页,
感伤、颓废、迷