文档介绍：他....他....吐吞吞课程论文要求:“案例分析”,正文分为案例描述、案例分析和对策建议三个部分(论文中需要出现“案例描述”、“案例分析”和“对策建议”三个标题)。,展开分析,分析需要结合所学的课程内容,撰写课程论文。~5000,不低于3000字。,另加“作业封面”,并装钉整齐。(作业封面填写的内容统一规定为:【课程代码】MF2008,【课程名称】对外经济管理概论,【任课老师】吴宇驹,【作业名称】课程论文,【教学班】ET(周二),EU(周五)),迟交作0分处理。注意:一旦发现论文抄袭、字数不够、机打、缺少三个必要部分其中一个的(案例描述、案例分析和对策建议),一律作0分处理。他....他....案例一中国动漫倒在日本剑下?“我平时都看日本动漫,中国动漫跟日本的没法比。”一位正在读高中的动漫迷告诉记者。他在动漫节上已经花了300元钱,全部买了日本动漫作品和模型。据“中国青少年喜爱的动漫作品”调查显示:喜欢日本动漫的人占60%,欧美动漫占29%,而中国动漫(包括港台地区)的比例只有11%。另有调查表明:中国儿童最喜爱的20个动漫形象中,有19个是“外国人”,只有“孙悟空”一人填补了国内空白。据了解,日本是仅次于美国的全球第二大动漫产业国,2002年动漫产业的市场总规模达2万亿日元,成为该国仅次于旅游业的第二大支柱产业。据日本有关方面公布的调查数据显示,2004年,日本国内电影院上映的动漫片约为81部,日本的电视台每周播放动漫节目80多集,一年播放的动漫作品节目接近4000集。在日本所有的出版物中,漫画读物就占了40%,平均每天有25本漫画单行本问世。据日本经济产业省统计,,是美国进口的日本钢铁产品价值的3倍多。而去年,中国的动漫产业总收入也不过100亿元人民币,其中相当一部分是外商支付的加工费。根据中国国家广电总局要求,国产动画片在电视台的播出应当占动画片播出总量的60%,实际上,2004年,,,电视台动画片资源严重不足。中国动漫后知后觉相对而言,中国的动漫产业起步并不晚。1982年,,但仅仅3年过后,连环画市场就崩盘了,大量的图书积压在仓库里,64开连环画(俗称小人书)从此退出历史舞台,留存下来的只有几本连环画杂志。上世纪80年代末90年代初,盗版日本动漫产品在中国市场大规模产生,客观上做大了日本动漫在中国的市场。“在三、五年间,中国的盗版商引进了日本三、五十年的动漫精华作品。中国的少年儿童一下子就深陷进去了。”漫友文化传播机构出版人、漫友杂志社社长兼总编金城说。他....他....“5155工程”是在这个大背景下出台的“5155工程”是中宣部和当时的新闻出版署1995年起实施的中国儿童动画出版工程,即力争在两三年内建立5个动画出版基地(分别由辽宁少儿、中国少儿、少年儿童、接力和四川少儿5个出版社牵头),重点出版15套大型系列儿童动画图书,创立5个儿童动画刊物(即《中国卡通》、《北京卡通》、《少年漫画》、《漫画大王》、《卡通先锋》)。市场定位不恰当在绝大多数中国人眼里,动漫的受众就是儿童。这就致使目前中国动漫作品定位的低龄化,主流社会消费变成了低幼儿童的消费,限制了行业的发展空间。“其实,动漫产品的核心消费群体是10—30岁的人群”,金城向记者指出,“小孩也向往大人的世界,他们都有一种超前的探求欲望;而***往往也具有孩子的某些消费特征,他们对动漫产品有潜在需求。”处在成长期的青少年们,应该有感情宣泄的途径,我们也应该对他们的感情进行健康的引导,而不是从社会、文化方面去约束他们。一味约束的结果就是,他们选择盗版的日本动漫,因为这里面有他们的需要。闫向记者分析指出。“在全球化的背景下,青少年都会有一种追随时尚的心理,而日本动漫正好符合这种心理需求。”李中秋指出。管理体制落后“原来,国产的动漫一直都是由国家来做,政府投资,全国性的制作。如《大闹天空》这样的精品,其美术设计由当时中央美院的院长张光宇担任,不可谓不精良。但就是缺乏市场化的环境和手段去运作。”李中秋向记者指出。“动漫是个商业和文化结合的产业,两者缺一不可。”金城说。目前,国内缺的不是动漫形象的设计,而是良好的品牌意识,是对一个动漫形象的培育过程,陈廖宇也向记者指出。而在日本是怎样的一种情况?“据我了解,日本政府对动漫企业没有什么特别的帮扶政策。”李中秋说,日本的动漫业是完全商业化操作,其巨大的国内需求,都是日本动漫自己创造的。“日本非常注重动漫的肢体语言,路线导视牌等一些公共设施,都是由一些卡通形象构成的。”国华星