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我们都太习惯活在“正确”的套路里了，或者习惯用解构/玩笑去否定意义存在的可能性，好挚友以前谈了死许多次和看上去没道理的恋爱，而“过了许多年”、“又交往了多少新男友”不代表你调侃她之前那段恋爱不会带来损害；我有失败尴尬的求学经验，但之后的经验再好再反衬求学是错误的选择，不代表我没有资格在多年以后还是会因此颓丧。这都不是简洁的“莫非你以为前男友爱你吗”，“你考的那个导师根本就是个渎职伪君子”可以盖棺定论的。
谁都没资格要求你之外的人去“放下”。别人是活生生的人，并不是我们可以操纵设定的笔下角色。大家都有不同的背景、经验、审美、价值观，不同的长相不同的体质有的人对枕芯儿过敏有的人就觉得鱼眼睛最好吃……这些多维的要素构成一个人，然后这个人做出一个确定。
我们怎么看，基本上是从我们身上的构成要素动身的，当一个别人眼里所谓的性情中人，反噬自己是活该该有心理打算，但给别人添堵就是我们不对了。
当然，我自己很糟糕的，时常脑子似乎灌满了酒就说不负责任的话。而且语言一说出来啊，顶多也只能是“现实的渐近线”，只能算发泄，都是白说。
《摆渡人》读后感5
或许遇到了对的人才明白什么叫感情。
有人说海誓山盟、天荒地老很俗，对是很俗，可是当感情来临的时候俗与不俗已经不那么重要了。所谓荒原可是是迪伦不愿应对的世界的一个投影，她厌恶登山、厌恶泥泞，可是当她失去崔斯坦时，即使应对魔鬼的凶残，即使命悬一线，她却义无反顾。
伊莱扎说任何一扇门都能够到达你想去的任何地方，可是可悲的是千万年以来却禁锢了多数的灵魂，包括那位英勇的德国兵。
克莱尔·麦克福尔想告知我们的是：禁锢我们的从来都不是有形的枷锁或隔门，而是来自我们心底的怯懦，来自对未知的恐惊与担忧，你的信念确定自我的人生，仅有无所畏惧的自由灵魂能抵达完备的彼岸。
真正的救赎，来自自我成长与非凡的志气。
《摆渡人》读后感6
张嘉佳的电影我没看过，我无权评论，但他的书《从你的全世界路过》我看了六分之一，便没有了读下去的爱好。他说他的书"几乎每篇称得上完整的故事，都被影视圈的挚友拿走，以超乎我想象的效率去做一部部长片"。能拍出什么好电影来那，做为一个电影观众，我是无奈的。
之前的《白鹿原》把我的朱先生弄没了，不见白鹿，只见小娥；《战狼2》都说好，快下架了才去凑个喧闹，原来是爱国情结闹得鬼；我现在很少去看电影，耽搁时间，奢侈钱，还总让我犯困，落下病了。
张嘉佳你要从我的全世界路过，没有门，你应当看看克莱儿·麦克福尔的《摆渡人》。15岁的单亲女孩迪伦，探望久未谋面的父亲，路上突发交通事故，摆渡人崔斯坦带她穿越荒原。因为爱的丰富，穿越之后，她用自己的坚持、英勇和爱让他不再害怕，不再迟疑，她已经成为了他的摆渡人。它是一个小女孩的心灵成长史。
假如我真的存在，也是因为你须要我。"嗨！原来你在这里。""我在这里。"
《摆渡人》读后感7
故事主线明确，想象力很丰富，仿佛让我信任灵魂真实存在。摆渡人和灵魂之间的感情故事，结局圆满，有些不行思议——
对从荒原到另一个世界的路上的恶魔的可怕描述，更是突出了迪伦选择回到荒原须要莫大的志气，在安逸的现实和未知的恐惊面前，她也迟疑过胆怯 过，但她明白自我想要什么，并且克服一切内心的恐惊去追寻。这是很难能珍贵的。
对于摆渡人，他说他的存在是因为她须要他，是的，只要她须要他，他就会在。假如命运是一条孤独的河流，那么假如你须要，