文档介绍：协和音程和不协和音程
协和音程和不协和音程
音乐在人听起来由舒服和不舒服的区分。这是由于同时出现的音〔也就是和声音程〕有协和与不协和之分。协和的音程人们听起来就悦耳，而不协和的音程人们听起来就刺耳、很难听，有一种压迫感。听互为倍频关系的两个音〔含〕之间，一共有八个自然音级〔如12345671〕，于是听来有相似性的这种音程关系，被称作八度。
　　简单地说，度，就是音与音之间距离的衡量单位。音与音之间音高的距离，就叫做音程。
　　讲到音程之前，先要说些更根本的概念：音级和全音半音。
[编辑本段]音级和全音半音
　　乐音体系中的各音就叫做音级。像1234567就是根本音级。全音和半音在宽度上是二倍关系，一个全音是两半音的宽度。上面提到八度和十二平均律，把一个八度的距离等分十二份，每一份，就是一个半音，两个半音等于一个全音。在平均律中，半音是构成音乐的最小单位。各根本音级之间相隔的距离并不平均，所以十二个半音构成了有八个根本音级的音列，大调音阶各音之音的关系是全全半全全全半。
　　下面说音程，音程的大小以度为单位来衡量。最根本的音程是纯一度和纯八度。纯一度就是相同的两音，没有距离称为纯一度。纯八度为什么根本，上面说过了，就不再表达了，在许多时候，纯八度的属性和纯一度是类似甚至一样的。在这两个音程的根底上，再加上纯四度和纯五度两种音程，这就是四个根本的纯音程。
　　各个音程属性确实定，要通过两个条件来判断。第一，音程所包含的音级数；第二，音程所包含的半音的个数。举例说明，13两个音，它包含了123三个音级，因此可以确定为三度，但此时定性并不完全，再看12和23之间都有两个半音，因此13这个三度包含三个音级四个半音，这样的叫做大三度。再例，35包含345三个音级，但是34之间只有一个半音，包含三个音级三个半音的，叫做小三度。
　　像14这样，包含四个音级五个半音的，是纯四度。15这样包含五个音级七个半音的，是纯五度。如果是1到升4，包含四个音级，但有六个半音的，叫做增四度；1到降5这样，包含五个音级，六个半音的，叫减五度。我们可以注意到，其实增四与减五这两个音程是一样宽的，都是有六个半音，但是名称却不同，这就是音级数决定的，虽然一样宽，但是一个附属于四度，一个附属于五度，名字就不一样。所以说一个音程的定性，一定要注意音级和半音数目两个方面。
　　从前面可以看出，音程有大小增减纯之分，这些名字的用法也有相应的规定：
　　在大和纯的根底上再加半音的，叫做增；在小和纯的根底上再减半音的，叫做减。
　　在大的根底上减半音叫小，在小的根底上加半音叫大。
　　举例说明，46是大三度〔为什么？看上面〕，那么4到升6，那么是增三度，4到降7是纯四度，两者一样宽，但名称不同。〔为什么？看上面〕
　　35是小三度，3到升5就是大三度。同理4到降6是小三度。
　　35是小三度，3到降5就是减三度。3到升4是大二度，两者一样宽，名字不同。
　　1到升1叫增一度，1到降2是小二度，12是大二度，1到升2是增二度，1到降3是小三度……
　　综上，只要注意音级和半音数目，并且依据上面的大小增减纯的命名原那么，音程的判断不成问题。能够熟练判断所以音程了，音程这一块就过关了：〕
　　下面用半音来计算各种常见音程——
　　距离0个半音：纯一度〔DO-DO、MI-MI〕
　　距离1个半音：小二度〔MI-FA〕、增一度〔DO-#DO〕
　　距离2个半音：大二度〔DO-RE〕、减三度〔＃RE-FA〕
　　距离3个半音：小三度、增二度
　　距离4个半音：大三度、减四度
　　距离5个半音：纯四度
　　距离6个半音：增四度、减五度
　　距离7个半音：纯五度
　　距离8个半音：小六度
　　距离9个半音：大六度
　　距离10个半音：小七度
　　距离11个半音：大七度
　　距离12个半音：纯八度
　　记住最根本的自然音程，其他的就依照原那么去推论：假设这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但假设不是，那么比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。超过八度的音程，称为复音程〔八度以内称为单音程〕，要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度+？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度+八度再减去一度，答案15度。
　　2：音程的分类之一：
　　先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。