文档介绍：MASTER 047
的大三和弦中,由于排列法的不同,其三音偏高处理的倾向
亦应有所变化。四、在和弦与和弦之间的连接与运动中,不同倾向关系
两个大三和弦的开放排列法,在mf→f的力度条件下, 对音准的影响
音响色彩庄重(各声部音量平衡)。而密集排列法,内声部我们在处理合唱中和声音准时,就是要从作品的内容、
的内在力度十分紧张,音响色彩上明亮、坚实。在同样的力构思、主题的展现以及和声内在动力与色彩要求为基础。从
度条件下,实际音量比前者强得多。因此,其三音的偏高处论证的,运动的观点出发,正确地安排好音与音之间,和弦
理的倾向就应该比前者要突出一些。这种和声音准的处理在与和弦之间在音准上的倾向关系,而绝不能以纯音响学的物
中、低音区也是适用的。理属性为主要依据去表达作品。
在合唱中对于不同排列的小三和弦的三音是这样的,在孤立的某个和弦在不同的调式中音准的可变性。一首合
音区或旋律位置相同的情况下,密集排列法三音偏低处理的唱是由许多不同结构与不同功能的和弦相互联系在一起的,
倾向不要向开放排列法那样显著。如果是开放排列的小三和指挥就应从它们相互之间的内在联系来安排和声音准:
弦,音响色彩要求要保持其三音偏低处理的倾向,而密集排处理和声功能中稳定和弦与不稳定和弦之间的倾向关系,
列法,音响色彩要求柔中有刚,故不应过分强调其三音偏低要突出不稳定和弦在音准上对稳定和弦的向心作用(即处理好
处理的倾向。“动”与“静”的对立统一)。处理和声音准时不但要注意
当然在合唱织体中和弦的排列形式是极其多样的,除上不同结构的音准倾向,而且要特别注意横向声部进行的倾向关
述两种基本排列法之外,还有各种混合排列法,因此处理其系。在协和和弦之间的连接需要注意横向功能倾向,在不协
音准上的差别也就很多样。例如贝多芬就时常用上宽下密或和和弦与协和和弦连接的更要突出其对协和和弦在音准上的
按音色分层远离的方式安排和弦,指挥在处理其和声音准时“向心性”。
就要经过分析再做细致的考虑。例如减三和弦的三音,其下行时就应当与其上行时的音
按男女生音色来分组,两组之间距离较宽,而各组内部准倾向要有所不同,前者应保持偏向处理的倾向,而后者则相
又形成密集组合。处理这样的和声音准是在实践中我们除了反。所以,处理不协和和弦的音准,除了按前述各种不同结构
男低音声部应保持平直的音准进行以保持和弦低音的稳定音和弦的音准倾向处理外,还一定要注意其横向声部的进行方
响外,其余三个声部均需要做适当偏高处理,因为两个女声向,特别要注意声部进行中的“正常解决”与“非正常解决”
部音区均很高,而且是pp的力度,同时由于音符延续时时间之间在音准处理上的“微差”。属七和弦七音下引时,其偏低
较长,很容易逐步偏低,这时指挥应要求队员保持一种逐步处理的倾向应明显些,而当其七音上引则不能强调偏低处理的
偏高的感觉来演出,以克服音准的逐步降低,尤其需要保持倾向。
女低音声部的音准,在很多情况下女低音的音准良好与否,
直接影响女高音声部的感觉。而对于男高音声部则需要从一参考文献:
开始就需要保持偏高处理的方向。这样,一方面可以和弦的[1]马革顺. 合唱指挥文集[M]. 上海音乐出版社, 2004.
特性,另一方面也学了一些在音色上与女低音声部脱离过远[2]徐冠武.