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古典诗词中的写景手法
一、诗词中常见的写景手法
二、：动静结合（以动衬静、以动写静、以静写动）、虚实结合、正侧结合、点面结合、
三、 “黄〞、“翠〞、“白〞、“背〞四种鲜明的颜色,织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写,传达出无比欢快的感情 4、虚与实的结合
“虚〞与“实〞是两个极大的概念, 具体点说就是无形与有形、抽象与具体,想 “愁〞是虚的,由于它是无形的、抽象的,而“一江春水〞、
圳翎孟舟〞、“春草萋萋〞 “杨柳岸晓风残月〞是实的, 古诗词常借助具体、可感的事物来抒发某种感情寄托某种情怀,或借助想象或回忆来写现实的境遇和况、 , 虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物,虚实结合更能表达出一种浓溢的情思.
如高适<塞上听吹笛>“雪净胡天牧马还,, 风吹一夜满天山
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〞,诗中一二句实写景,描写的内容是胡天北地,冰雪消融,牧 ,战士赶着马群回来, 乂活澄的夜景里,不知哪座戍楼里吹起了羌笛,那是熟悉的<梅花落>曲调啊！三四句虚写景,将“梅花落〞拆用,仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片, 它们四处飘散, 花（胡地没有梅花）,想到梅花之落,写出了他们的浓浓的思乡情.
5、点与面的结合
万事万物都是彼此相互联系的,不是孤立存在的,描写的景物也一样,它们总是和周围的景物有着千丝万缕的联系. 因此,诗人在写景状物时,不是孤立地静止地写主体物,还写主体物周围的联系物,点面结合,烘云托月,使主体形象更丰满,更有特色.
如柳宗元的<江雪>“千山鸟飞绝,,独钓冷江雪〞中就运用了点面结合的方式.“蓑笠翁〞在画面上显得比拟小,但处在非常显眼的位置,是诗的中心,“孤舟蓑笠翁〞届丁点的描绘；前两句“千山鸟飞绝,万径人踪灭〞届丁面的铺陈,诗句从“鸟飞绝〞、到“人踪灭〞写尽了人物处境的苦冷与孤寂,并在“山〞“径〞前冠之以数量词“千〞 “万〞, 对突出人物坚忍不拔、,隐括全面
6、远与近的结合
看同一景物,打量者所处的方位不同,角度不同,俯视,仰视,远眺,近看,视觉形象会呈现千姿白态,,会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识,获得更完美的感受.
如杜牧的<山行>“远上冷山石径斜,,霜叶红丁二月花〞,,表现了 , 在白云浮动的天空 .“霜叶红丁二月花〞一句,生机勃勃,鲜艳夺目,活新刚毅,形象鲜明,给人一种秋光胜似春光的美感.
7、白描手法
白描,原是中国绘画的传统技法之一,大概接近西洋画法中的速