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郎绍君 简历 - 名人简历
郎绍君
郎绍君，河北保定人，汉族，主要探究近现代中国书画，中国艺术探究院美术探究员并担当博士后指导导师以及兼任文化部造型艺术成就奖评委。现任河北大学艺术共 32 页
田黎明
田黎明的作品风格显明，令人过目不忘。这种风格从传统没骨法脱出将它淡到极致、扩散到全部画面。这种画法不只是为了塑造形象，也是为了营造一种心灵化的“阳光”境界，它朦胧、幽淡、静谧，似近又远，似真似幻。画家近年的作品〔如写生和城市人物〕参加皴法，演化为一种有皴有染的笔墨构造，但仍旧保存着“阳光”和“阳光”境界。可以说，田黎明用传统笔墨表现了现代观念，突出了个人化的感觉、梦想与形式缔造，也可以说，他用传统画法缔造了现代的笔墨构造，对传统观念如天人合一、中庸之道、安静致远等等作了独特的视觉阐释。他的胜利告知我们，有了新观念的支持，可以用传统笔墨方法营造新的笔墨构造，对传统精神和传统笔墨有了必须程度的把握，可以更好地借鉴与融通现代艺术的观念和形式。这里的关键是，画家要选择一个符合中国画根本规律又与自己特性合拍的切入角度和方式。
梁占岩
90年头以来，梁中岩画人物从写实描绘转向写心写梦，从描绘当代北方农夫转向表现想象中的迷茫人群，先后创作了《乐手》《大凉山人》《天籁》《红船》《失落的风景》《盼望从每一天升起》等重要作品，笔墨风格也从勾画与积画相结合的方式，变为一挥而就的写意。其用笔浑厚圆转，勾皴积泼兼施，风格强悍有力，直如韩羽所说“乃燕赵豪壮之气流注胸次、发于毫端”者。梁占岩擅长用繁复的笔墨构置场面，喜爱把人物群像安置在特定环境尤其是阴郁的荒野之中，并力图以“随意生发”的笔墨进展描绘。但这“随意生发”有时像脱缰之马，缺乏必要的方向感和标准性，有时趋动之笔欲燥，繁复之笔欲散。笔墨如何与变形形象、精神追求相得益彰，并到达含丰富于单纯、纳规则于纵意之境，是当代探究者面对的重要课题。
周京新
周京新初以装饰性的《水浒人物》进入画坛，几经变异，转向对当代人物、戏曲人物甚至山水风景的表现。他说：“要想抓住那些眼前形形色色的人物，并使他们服服贴贴地听你的摆布，非得练出几手像样的方法来才行。”这“像样的方法”即指他近十年探究的新形态写意笔墨。这种新笔墨的主要特点，一是笔笔写出，但这个“写”不是传统意义上的书法用笔，“写”出的也不是传统意义和形态的笔线，更不是皴擦或渲染。它介于线面之间，不似勾画又似勾画，不似没骨又似没骨，表现轮廓也表现块面形质，宽博润泽，形态清楚。我这里不妨称之谓“没骨用笔”。二是这种“没骨用笔”排列有序依照形的须要和它自身的须要，或横或竖、或斜或正，或长或短，或粗或细，或浓或淡，还有大小、疏密、松紧、深浅的不同，具有显明的程式性。它是造型构造也是笔墨构造，画家的缔造性探究，正是以造型求笔墨、以笔墨求造型的过程。他面对的困难是：如何使这种构造摆脱风格化的危急，更深刻地表现人物？
王彦萍
诉说特性化的生命感受，平面性构造，时空错置，适当变形的人物与动物，迟涩的线，比照剧烈的色调，是王彦萍作品的根本特色。她笔下的墨与色调不是写实而是写心的，是一种诉说心理意识的语言。像夜空那样沉静的深蓝，火一样跳动的红，还有辉煌的黄，愁闷的紫，幽淡的灰以及它们的奇异组合，把我们带到梦一般的幻丽世界。当色调、抽象构成成为画面的主子公，水晕墨章就降为配角了。她有时强调“以色当墨”，尽量在积墨积色时留下笔触〔说明她没有遗忘笔墨表现〕；有时只强调大色块的比照，但涂色求厚重饱和〔如《肖像系列》〕；有时综合