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回归之旅
评电影<野草莓>的视听语
本片通过伊萨克的旅途以及三个梦,完成了一个行将就木的老人回归到野 ,接受了代表他终面是由于我们无法知道时间的恐慌加速了心跳,另一方面也 ,空洞且毫无意义,,引起了观众的共鸣.
在伊萨克第一个梦醒后,镜头给了伊萨克一个脸部特写,摇头以及空洞了一个长镜头,给伊萨克一个梦里梦外的缓冲,从对伊萨克的心理描写转为现
实描写,通过对伊萨克的一连申动作的刻画, 运用了拉镜头,室内的场景被拉上荧屏,模拟了梦境的离去, 后是一个摇动摄影,运用多个
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构图来展现了伊萨克的生活以及精神状态,让观众更好的理解影片,理解伊萨克,以及对伯格曼导演想表现的生与死的主题. 但在第一个梦以后,伊萨克的性格并没有发生多大的变化,他只不过出于对死亡的恐惧而放弃乘飞机去隆德的方案,改乘汽车.
在伊萨克开车去隆德的路上,影片对于他和儿媳的对话采用了分镜头, 通过分切以及对于语言的描写刻画了一个冷漠无情的伊萨克,对于自己的儿子都那么斤斤计较,精打细算,表现了儿媳对他的不满和不理解,渲染了一种尴尬或者说是无奈的情绪,伊萨克的冷漠也是造成伊萨克孤独无助的原因,这一细节细致入微,以不易觉察的方式为下文伊萨克旅途中的转变做了很好的铺垫.
“这里是野草莓生长的地方〞伊萨克说这句话的时候,脸上挂着淡淡的微笑,,都采用了高色温光,光源是散射光,通过空气漫反射均匀光色,使的画面更具立体感和真实性, ,仿
佛说明儿童时代已经过去, 辑,对于伊萨克童年成长的房子的空镜头,重复,以及光从阴暗变化几次成为与现实相称的亮光,这里表现的是伊萨克的心里变化,从暗慢慢转亮,从冷漠慢慢变得对生活充满热爱, 接受三个宵年做了一个铺垫, 道：“人老了之后的现象之一就是,童年的回忆会越来越活晰地浮现出来,而壮年时期的种种大事却反而模糊,以至于消失. 〞这也是伯格曼导演借伊萨克
来表现自己留恋儿时时光的心理吧.
第二个梦来临时,镜头慢慢的推上去,通过独白和给伊萨克的一个近景表现了伊萨克被梦魇折磨的痈苦不安以及无法摆脱梦境的无奈,显示了他心理的不安与孤独. 在梦里,萨拉不让他逃避现实,是想让他接受萨拉已经不届于他以及自己已经老去并且有一天会死亡的现实,不逃避现实应该或多或少的的复杂和悲哀,明明是现实不可回溯, 到窗户内的萨拉所做的一切,影片在这里对有萨拉的画面做了一个亮光处理, 给观众一种可望不可即的感