文档介绍：研究钢琴曲
研究钢琴曲
研究钢琴曲
研究钢琴曲《夕阳箫鼓》的境界美
境界不单是中国传统民族文化的重要构成部分，仍是中国音乐艺术风格的重要标记。钢琴曲《夕阳箫鼓》从标题到内容都拥有极强的境界美，听众在赏识这首微澜而及岸边之花影相叠，王若虚的《春江花月夜》一诗描绘的正是此境， “滟滟随波千万里，哪处春江无月明。江流委宛绕
芳甸，月照花林皆似霰” ，音乐中的物理空间仿佛囊括了整个宇宙，形成一个浑
融的艺术境地。为表现这样的境界，其装修音要办理得相对自由灵巧，颤音也要
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安排一个气口，让听众产生流水波折回环，浪花奔跑，花影纷杂复杂之感 ;“水云深际”将镜头放远，空幻模糊，似梦似呓，这一节是承转处，亦是由广阔的宇宙空间而趋于特写的一个过渡，是为下一节“渔舟唱晚”的特写做铺垫，故此节
在旋律上也要做一个过渡，要点描绘桨过水波之声，故在中低音区要表现得气味
悠久，表现出浓厚低落、朴素敦朴的特点，且左右手弹奏要有差别性，让听众仿
佛看到波浪起伏的江面，钟声阵阵，并陪伴着划桨的水声 ;“渔舟唱晚”，音乐进
行特写地区，在前几节背景的衬着下，此节之境显得很是生动而安适，此章节奏
精练，乐曲生动而富裕情味，充满欢乐之感。同时，由于双音短跳和跳音的应用，
其旋律犹如敲击木鱼的声音，生动动听 ;“涸澜拍岸”和“桡鸣远濑”两节又辅
以环境衬着，将渔舟晚歌的特点进行突出，同时衬托出“欸乃归舟”的余味，柳
宗元有《渔翁》诗云： “渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。烟销日出不见人，
欸乃一声山川绿。”此曲与柳诗堪称异曲同工，境地很是相像。结尾曲调理奏相
对舒缓，忧如音乐境界中的橹声、钟鼓声、歌声都逐渐消失，夜色静谧，江面上
的船也渐次离开，江面如练，在月光下更加清静。整首曲调清爽艳丽、古朴典雅，
用乐声描述出一幅迷人的画卷，显现了钢琴音乐的境界美和艺术价值。
音乐之境界与诗歌之境界相类，皆未形成直观的视觉平台，而是经过听觉或
阅读来自由地扩展想象，不一样的则是，音乐是经过听觉意象来传达，而诗歌则是
经过文字意象来衬着。《夕阳箫鼓》的境界之美，与作曲者深谙中国古典山川文
化意蕴有直接的关系。中国传统山川题材的作品多包含一种与世无争、隐逸山林
之意，个体与山川交融无间，而非西方那种征服与被征服的对峙关系，是一种中
国哲学中所谓的“天人合一” 。正鉴于对此的体悟，《夕阳箫鼓》表现的也是一种
人与山川天地自然交融的和睦之美，古雅澄怀的情味、空灵旷远的境界以典雅的
音乐标题和浑融的音乐旋律的完满联合而得以表现。特别是各章节之间的承起、
衬托、衬着将音乐推向了画境、诗境的高度，动静适宜，舒缓有致，极富层次性
和古雅味，这是现代钢琴艺术与古典音韵相联合的模范之作。质言之，《夕阳箫
鼓》的分节办理，并加以诗意性的审美标题，且各章节之间的空间变换、乐律流
动形成了互相照顾的音乐格局，在分章实现了境界上的一致，在一致的雅韵又有
不一样的起