文档介绍：感动中国人物叶嘉莹事迹介绍
感动中国人物叶嘉莹事迹1
叶嘉莹讲诗词被公认的特点是“跑野马”。
唐朝的皇帝，她一口气说来十五个。“小山重叠金明灭”里的“小山”，她能讲上3页纸。
讲哲理诗，她顺手把张九龄、陶定定居南开。
感动中国人物叶嘉莹事迹3
由陈传兴执导的文学纪录片《掬水月在手》自2020年10月16日上映以来，排片率最高时也不足1%，北京上海等一线城市的日均票房徘徊在五位数左右，也就是说，这些城市日均观看这部电影的总人数仅千余人。截至11月6日，累计票房突破600万，比起同期热映首两日票房就破亿的《我和我的家乡》《金刚川》，这样的票房成果显得微乎其微。但对一部极其小众的纪录电影而言，这又无疑是一个值得瞩目的可喜成果。依据猫眼电影的购票评分榜数据显示，《掬》，也正由于这样的口碑，《掬》片有了尽可能多的排片周期。
这是作为法国高等社会科学学院语言学博士的导演陈传兴，在继执导诗人郑愁予纪录电影《如雾起时》、诗人周梦蝶纪录电影《化城再来人》后，“诗的三部曲”的收官之作。电影记叙了诗词大家叶嘉莹先生的生平，既看到了这位女君子磅礴的生命历程，也看到了她澄明的心灵建树。电影从筹备、拍摄到上映历时三年有余，辗转亚洲、北美洲，踪迹遍及海内外十余座城市。比起漫长的摄制期和巨大的素材量，影片的最终呈现又极其节制和简朴，多处选择了无声胜有声的留白，不得不说这是电影向诗的一次回来和靠拢，也是没有矫揉造作的一次纪录。尽管有许多评论声音将焦点聚集在片中叶先生所阐述的“弱德之美”上，给予影作以中心思想，但从更宽广的视境中去忖度电影本身，对观影者而言更像是一次生命的淬纯——这其中自然包含了作为“弱者”的人类，须要承受、坚持、完成自我的过程，但又不止于此。
不是全部人都可生平壮阔，于苦难中成就生命的光辉;也不是全部人在逆境中都可将身外事“轻而化之”，守护心灯。叶先生的做到，在于她把生命的外延连接到不朽的古诗词上，所以在片尾，我们看到八十余岁回到原乡找寻叶赫水的叶先生竟然并无耄耋老态，只有一个一般寻根人对飘舞人生要找到物理栖息地的深情寄望。只是一眼望去，再也寻不到族群的踪迹。叶先生回想起上一次踏足，吟诵起《诗经·王风》篇中的“彼黍离离”，最痛是那一句：“悠悠苍天!此何人哉?”这是对生命的追问，也是从诗意到现实人生的比兴。
客观地说，这是一部“难于看懂”的电影。所谓难不是因为晦涩，而是因为“电影诗”的风格，对观影者的文学积淀有很高的门槛要求。片中多次出现了呢喃般的影音，叶先生如游吟诗人般对格律的吟诵，唐诗，宋画……叙事整体看似在时间线上从人物幼时讲起，但又总是以诗词间隔——这当中有古诗，也有新诗，有已亡人的旧篇，也有叶先生的自创。这种材料组织方式让影片的空间感十足，但也增加了理解领悟的难度。前一段还是平易近人的生活琐碎事，后一段却是意味深长的言此及彼。没有解说词的纪录片，很像没有脚注的文章，如自心不能沉醉和共情，且对文中所引有通晓了解，看一遍很难完全明白。这是对观者的挑战，也是其作为文学纪录电影的魅力之所在。
大门、脉房、内院、庭院、西厢房……这是叶先生记忆中幼时住过的家园——一座典型的北京四合院院落构成，她的自叙就是从记忆中的房门所打开的。而这也一一对应了她从童年到老年的人生历程。那个“梦中常忆，青盖亭亭”的精神家园早已不复，留在身后的是一世磊落功与名。可给人留下最深刻印象的不是眼前这位华发学者，而是当年那个诞生在夏荷花期的“小荷子”，她令人无尽遐想和揣摩。诞生在战火纷飞的年头，亲历家园沦陷、饿殍遍野，18岁痛失爱母，无爱的婚姻，苛重的家养，无依的海外飘舞，中年丧女之殇……除去满腹才学和瞩目成就，这些也许构成了叶先生人生的主要事务，足以证明“天以百凶成就一词人”不是妄言。但假如只是惊呼叶先生面对诸种遭受的刚健不息，唯恐又有些余味不足。
在云淡风轻回望坎坷身世的叶先生身上，最珍贵和最刺眼的精神，是她求学时的恩师顾随先生所书就的那句：“耐他风雪耐他寒，纵寒已是春寒了”。它有如雪莱在《西风颂》中掷地有声的宣言：“假如冬天来了，春天还会远吗?”这是作为学问分子笑对不行控、不行逆悲剧时共有的人文精神。
这不是一部标榜与赞美为传播中国古诗词文化做出杰出贡献的叶先生的传记片，而是一首电影诗——以叶嘉莹的人生轨迹为蓝本，用声画为媒，所作的电影诗。和多数的绚烂诗篇一样，它恒久无法一时间尽悟，但是每每捧卷，都是一次新的生命淬炼。这也是一位中国女性，一般又不一般的一生。
感动中国人物叶嘉莹事迹4
1954年，叶嘉莹迎来了人生的新的转机。在老师的举荐下，她到台湾高校教诗词曲，做专